徒然日記20260828/📘【読書/読後感】小川哲「言語化するための小説思考」三嶋玲央は小川哲だった！

朝井リョウさんをきっかけに小川哲さんを知り、興味を持った『君のクイズ』を読んだ。その流れで本書を手に取ってみたら、思わぬ答え合わせになりました。

「君のクイズ」の三嶋玲央は、「現実世界」の小川哲だったのではないか。

三嶋が謎を解いていく方法論、つまり情報を一つずつ拾い、可能性を詰め、取りこぼしのないように論理を積み上げていく姿は、本書で小川さん自身が語っている思考法とかなり重なって見えました。

職場でも、特に理系出身の頭の良い方に、似たような思考回路を持つ人を何人も見てきました。本人は決して知識をひけらかさないのですが、説明を聞いているうちにこちらが途中でついていけなくなる。すると、それを察したのか、途中をすっ飛ばしていきなり結論に入ったりする（笑）

そこで思い出したのが、朝井リョウさんとのあのエピソードです。

朝井さんは「小川哲さんに最寄駅を言っただけで、住んでいるマンションを言い当てられた。哲、めっちゃ怖い」と語った。一方、小川さんは「それは重要なサイドストーリーが3つくらい省略されている」と反論しました。

どちらも間違ったことを言っているわけではありません。

朝井さんにとって重要なのは、「最寄駅だけでマンションを当てた」という面白い結論。一方、小川さんにとって重要なのは、そこへ至るまでの「なぜそうなったのか」という過程です。

この違いが実に面白い。

そして本書の「まえがき」では、いきなり笑ってしまいました。

文章の価値を決めるのは「他者」である。しかし、そもそも他者と関わりたくないから小説を書いたのに、小説を書くためには他者のことを考えなければならない。
やっぱりね、という感じです（笑）

本書で特に印象に残ったのは、「知らない世界の話について堂々と語る方法」として、「抽象化」と「個別化」を往復し、読者に「これは私のための物語だ」と思ってもらう、という考え方でした。

もう一つは、「書き手が持っているのは、自分の物差しだけ」という話です。

書き手にとって唯一の手がかりは、「自分が面白いと感じるかどうか」。しかし、小説を評価するのは常に読者という「他者」であり、両者の間には原理的に埋められない差がある。

僕はこれまで、小説家、特に古典的な「純文学」の作家は、自分が書きたいことを思うまま書いているのではないかと、どこかで考えていました。でも当然ながら、そんな単純なものではないのですね。

自分の感覚しか持てないのに、他者へ届けなければならない。

この問題自体は昔からあったのでしょう。ただ、現代では売上、レビュー、SNSなどを通じて、読者という「他者」の反応がより直接的に見えるようになっています。

小川さんは、その埋められない差を「才能」や「感性」といった曖昧な言葉で済ませず、どうすれば少しでも埋められるかを延々と考えている。

やっぱり三嶋です（笑）

少し気になったのは、前半で「伏線は好きではない」と書いていたのに、後半では作品をまとめる際に「伏線で取りこぼしたものはないか確認する」といった話が出てきたことです。

あれ、小川さん？と思いました（笑）

ただ、考えてみると、伏線を仕掛けること自体を好むのと、一度書いた情報を放置しないことは別なのでしょう。

「ここに伏線を置いて後で鮮やかに回収しよう」と考えるのは好きではない。しかし、読者が意味を感じるような情報を書いた以上、それを宙ぶらりんにしたままにはしない。

伏線を張るのは好きではない。でも、張ってしまった伏線を放置するのはもっと嫌い。

そう考えると、ここにも「取りこぼしのないように詰める」小川哲さんらしさが見えてきます。

そして最後まで読んで改めて思いました。

「君のクイズ」で三嶋玲央がやっていたことは、やっぱり小川哲さん自身が普段やっていることなのではないか。

情報を集め、抽象化と個別化を往復し、論理を積み上げ、取りこぼしがないか確認する。

ただし、小説には最後まで「他者」という確定不能な存在が残る。

そこが、クイズと小説の一番大きな違いなのかもしれません。

あとがきの「エデンの東」の話は…あれ、実体験ですよね、きっと（笑）

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今天也辛苦了
在家和他喝酒吃飯了
原來大家都可以不一樣

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相方と家飲みでした。
みんな違ってそれで良い。

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