『檻の薔薇』登場人物紹介③　萩原――CAGEROSEの広報局長　主人公なのに、気の毒なほど評価されない人！

伽村あきら……元川村蘭世

2026年8月30日 15:56

『檻の薔薇』9月2日発売に向けての、キャラ紹介第３弾です！
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●　空気な主人公、萩原

　萩原は、物語の主人公（視点人物）であるのだけれど、完全に空気なんです。
　プロト版『檻の中のワルキューレ』のときもそうでしたが、とにかく印象に残らないキャラのようです。

　大藪春彦新人賞の選評やストーリー説明などを読んでも、マーヤ選手を重要キャラクターだと捉えている感じでした。

　プロトタイプ『檻の中のワルキューレ』が、雑誌『読楽』に掲載されたときの扉絵も、マーヤ選手が大きく使われています。

　書籍化された『檻の薔薇』の表紙も……萩原は絶無です。

　生き方でもって作品世界を体現しているマーヤ選手は、絵になるのだろうとは思います。結果、キーヴィジュアル担当になってしまった感じです。
　まあ、僕も、マーヤ選手の画像生成をしている量が、もっとも多いですからね。

　作者自身も「萩原は、作品世界を象徴するキャラではない」影の人物と、認識しているのでしょうね。

●　萩原『基本データ』

身長：１７７センチ　
通常体重：６３キロ　
年齢：３３歳（物語登場時）
職業：ケージローズ事務局広報局長

　スポーツ系出版社の編集職を経て、格闘技団体ケージローズの広報となる。
　ケージローズ事務局では、そこそこいい給料（年収900万円強を想定しています）をもらっていたので、まあまあ優秀な人物なのでしょう。
　とはいえ、なにかと便利に使われ、いつも怒られている気の毒な人物ではあります。

　彼の唯一の個性は『格オタ（格闘技好き）』ということです。
　最初についた仕事も『格闘技旬報』の記者（編集者）です。
　好きを仕事にしつづけてきた（自分の望む人生）をそれなりにつらぬいてきたわけで、情熱で動くタイプではあるのです。
　見た目は、やや陰気な人なのですが。

　こういった情報をもとに、画像生成してみたら、そこそこいい感じの男にしあがってくれました。

　もうちょい冴えない男にしたかったのですが……ＡＩ生成を覚えたての僕では、まだその辺りの微妙なコントロールはできないのです。

　そんな風に目立たない日陰者で、印象にならない萩原ですが、これは意図的なものではあるのです。

●　萩原は、世界を観察し意味づけて、読者に伝える視点人物

『檻の薔薇』は女子格闘技興行という、まだまだ日本ではマイナ―な存在を小説化した作品です。
　平均的な小説読者にとっては、知らない世界になります。（興味のない人にとっては、格ゲーあたりがイメージするものになるのでしょうか？）
　説明しだすと、きりがないんですよね。

　３人称にすると「情報に対してフェアさと正確性が要求される」ので、きっちりやろうとすると「説明文が増えすぎてしまう」んです。

　それを「格闘技推し」の一人称小説にすることで、情報のコントロールがしやすくなります。主観の世界ですので。
　説明を大幅にカットしたり、曖昧なままで進めても「この人の主観的理解→→偏見・贔屓」として扱うことができます。

　また「好きなものに人生を侵食されている」といった”推し活キャラ”として描くことで「推しに人生歪められた人」の物語としても読めるようになります。
　格闘技興行小説としてならば、理解しにくい人も「なにかに夢中になっている人の物語」としてならば、共感しやすくなります。

　そんな二層構造で読ませるために、設計したキャラクターになります。

　これは、ガラカメメソッドとして、以前に詳しく説明させていただいたことがあります。

●　婚活市場で、ミドサー～アラフォー女性が「贅沢はいいません」と前置きしつつ語る条件をクリアしている――普通の男

　僕は一時期、結婚相談所のユーチューブ動画にはまってたんです。
　もっかい結婚したいから――ではなくて、マリーミーの植草代表（ザ・ノンフィクションで知った）の毒舌ぶりを楽しみたくて、見始めたんです。
　なかなかに苦々しい学びのある、動画群ではありました。

　ユーチューブのシステム的に、ある動画を見ていると、関連動画として似たようなものがあがって来るようになります。
　来島美幸さんやナレソメなどのチャンネルを見てますと……現代の欲望とか病とか「人間が他者に求める下限」というものが見えてきます。
　とても胃が痛くなります。

　その中で得た知見として「ミドサー～アラフォー」くらいの女性たちが「贅沢いいません。普通でいいんです」というような結婚相手に求める条件があります。
　その条件というのが……以下の物です。

・イケメンじゃなくてもいいので、清潔感はあってほしい。
・年収は６００万円以上。
・そこそこの大学出ていてほしい。
・身長１７５ｃｍ以上。
・デブとハゲはダメ。

　で、これらの条件に対する女性たちの想いは
「このレベルなら我慢できんこともない」
「惚れはしないけれど、中年期以降の人生のパートナーの妥協ラインギリギリ」
　というような感じでした。

　これに対する反論動画みたいなのもありまして、
「これをクリアしているのは、人類の上位何％なんだよっ！」
「ハイスぺすぎるだろ、贅沢いえるほどお前は立派なのか」
　というような感じでした。

　この条件をクリアした人物は「女性から見たときに、男としてはいまいち物足りない」けれども「一定の信頼に足る男性」ということのようです。

　男性から見たときには「そこそこ、頑張ってるヤツなんじゃないか」「十分に成人男性として、信頼できるだろ」という感じであるようです。

　なので、この印象（設定）を使うと、萩原は「女性から見たときに、惚れられるような存在ではないし、なんなら軽く見られる」程度の男ということになります。
　それでいて、男性から見たときに「コイツ、モテるわけではなさそうだけど……仕事は、しっかりやりそうだな」あたりは思ってもらえそう。

　また、たくさんの女性を管理する事業の経営者にとっては、扱いやすい（部下にしたい）人物ではないかと思うのです。

　つまり「普段は周囲から下に見られがちだが、案外ちゃんとできる男なので、有事の際には役にたつ」という……古来からある王道パターンに（現代のリアリティのある人物像として）落としこめるのではないかと考えたのです。

●　婚活系動画で語られる「下限だけクリアした男」は、小説の主人公たりえるのか？

　書いてみた実感として「萩原は確かに、空気になりやすい・誰からも尊重されない」んですよ。
　意図的にそう仕向けたとはいえ……印象に深く刻まれるような「魅力的な人物ではない」というのは……物語の主人公としてマイナスポイントかもなあ～とは思います。

　でも、彼のことを、僕は人としては好きにはなれたんですよ。
　萩原が現実にいたら、友人になりたいと感じるだろうなあ～とは思いました。ある種の実在感はこめられた気がしていて……僕としては「まあ、書けた」という認識ではいたりします。

●　萩原はなにげにハイスペック！

『檻の薔薇』の作中では萩原は、ザツに扱われ、低く見られがちなのですが……実はそこそこハイスペ寄りの男なのです。
　33歳で、格闘技団体の広報局長をつとめるくらいなので、地味にできる男として設定されています。

　20代半ばごろの萩原。

　萩原のキャリアは、以下になります

①横浜国立大学卒業。
　萩原の基本設定として「元編集者で、33歳で格闘技団体広報局長」という肩書があります。
　つまり、編集者になれるくらいの学歴が必要なのです。

　で、僕は中卒なので大学に対するイメージが弱いのですが……僕がハタチごろに仲良かった友達で、横浜国立大学に通っていた奴がいたのです。
　とてもイイヤツだったので、彼のことを思いだしながら設定しました。

②ホームベース・マガジン社　入社
『格闘技旬報』編集部で、編集者として勤務する。

『格闘技旬報』というのは、『格闘技通信』と『映画旬報』をガッチャンコさせて考えた雑誌です。
『格闘技通信』という雑誌は、格闘界における『少年ジャンプ』のようなもので、30年前は、格闘技好き男子は全員読んでました。

　うちにもバックナンバーが数十冊はあると思います。

③　原木山（格闘技団体ケージローズCEO）からヘッドハンティングされ、ケージローズ事務局へ転職！

　編集者が興行側にゆく――というコースは案外多いのです。

　格闘技界隈でいえば、谷川貞治さんや中村拓己さんが、Ｋ－１の運営サイドで重要な位置についていました。
　編集者という職業は「人間の狂気を受けとめること・それを大衆に向けて翻訳すること」が（否応なく）含まれてくる仕事になります。
　興行のプロモーターとかメンタルコーチ的な職業と、親和性は高いと思われます。

●　女をファム・ファタールにさせない男！

『檻の薔薇』のキャラクターメイキングにおいては「ミューズ」というものが、ひとつのキーワードになっています。

　これはプロトタイプである『檻の中のワルキューレ』の選評において、原田眞人監督が語った「主人公とヒロイン＝ミューズにあたる「マーヤさん」の距離感」という言葉に起因しています。

　で、僕はミューズというものについて思考し「作品の世界観を体現し、ベクトルや原動力を与える女性」というように結論づけ、マーヤ選手を長編小説に耐えうる強度につくりあげてゆきました。

　次に、マーヤ選手と向きあう萩原を、どうするかと考えたんです。

　女子格闘技興行というジャンルの特性上、強固な女性がはばをきかせることになります。
　そんな女性キャラたちを魅力的に輝かせるためには、男性は能動的にはさせにくいんです。
　凹凸というか「組み合わせの妙が、キャラの魅力を左右する」ところがありますので。

　で、強キャラの相手役というポジションを掘ってゆくと、受けとめ役→→キャッチャー→→カウンセラーといった要素が浮かんできました。
　これらの役割は、後手。
　相手の投げた球を受けつづけるということは、物語におけるベクトルを発生させる力を持ちにくいということです。

　物語を動かし締める力（主人公としての圧）が、弱くなってしまうんですよねえ。

　とはいえ、ヒロインをミューズに描こうとすると、演出構造的に「影響を受ける側→→翻弄される」役回りになりがちです。主導権は譲ることになってしまいます。

　けれども、物語の決定力まで渡してしまっては、主人公としての機能がそこなわれてしまいます。目立たなくてもいい（しょうがない）ので、要所では役割を果たしてもらわねばなりません。

　そこで更に考えつづけて「女を堕ちさせない男」「回復させる男」という要素が浮かんできました。

●　ミューズとファム・ファタール

　ミューズというと「男の人生の活力を与える影響力を持った女神」ですが……それは果たして幸福（安全）なことなのか？
　という疑問が浮き上がってきます。

　人間は中年期になると、人生の地盤も固まって来てるわけです。下手に影響受けたら、今後の人生が歪んでしまうやもしれません。

　オッサンになってくると色々疲れているので……もはや、いい方向にも悪い方向にも影響を受けたくないというか「人生、無風でゆきたい。低値安定上等！」という気分になってきますからね。

　そこを揺さぶってくる女って「生きる活力を与えてくれるミューズ」なのかもしれんが、破滅と隣り合わせだと思うんですよ。
　なので、ミューズとファム・ファタールは表裏一体であり、本質的には同じものだと思うんです。

　男に活力を与え、道を歩ませる女というと『タッチ』の浅倉南が浮かんできました。
　かの有名セリフ「タッちゃん、南を甲子園につれてって」って、かなり危険なワードだなあ～と思うんです。
　野球という競技人口の多いハードな種目に、他人をフルコミットさせることを要求するのって相当ヤバいですよ。
　かなり人生のリソースを奪われますからね。

　まだタッちゃんは若いので、甲子園に向かって努力したことが（挫折し、なしえなかったとしても）活きるところは多いでしょう。ハイティーンならば、人生のリカバリも余裕でききます。

　これを、中年期にやられて……人生をハードモードにさせる女がいるとしたら、それはもうミューズではなくて、ファム・ファタールでしょう。

　ミューズとファム・ファタールの仕分けって、男の器量（あるいは結果）次第なところが大きいと考えます。

　ふた昔前のミュージシャンのそばにいたミューズは、現代の価値観だと、のきなみファム・ファタールかもしれませんね。

●　女たちの重力に……自分を壊されることなく、よきところに着地できる資質。それを描けたら「主人公としての価値」が担保できる！

『檻の薔薇』は女子格闘技興行を描いた作品なので、女子選手同士の戦いがあります。
　その中で萩原は、業界関係者として女ファイターたちと相まみえるわけです。
　萩原とミューズ＝ファム・ファタールと対面（対立）する物語という側面も、あります。

　ファム・ファタール化のリスクを抱えたミューズたちに対して「信念で抗う」のではなく「フラットな人間のバランス感覚」と「他者への敬意」で、向きあう。

　危うい人たちと、上手に関わる”資質”というものをにじませることができたとき、萩原は主人公として立つ――そう考えました。

　このあたりは、福祉系の人たちとの関りの中で、支援される側として僕が感じたものを入れてますね。

●　萩原とマーヤ選手との関係について

　萩原が『格闘技旬報』の新米編集者だった頃（物語開始の８年ほど前）に、ローカル団体に参戦していたマーヤ選手と出会っています。

　そのときの記事をめぐるトラブルで、マーヤ選手が編集部にどなりこんできました。

※　このときマーヤ選手が所属していたワークナックルという格闘技団体は、リングでの興行でした

　マーヤ選手の怒りを鎮めるために、萩原はスパーリングの相手をさせられることになったのです。

　ボコボコにされたわけですが、萩原は「選手の痛みや気持ちを学ぶ、いい機会だ」と考えていました。しかし、それが何度も繰り返されることになるとは、彼は想定していなかったようです。

　萩原の勤め先であるホームベース・マガジン社と、当時マーヤ選手が在籍していたライジングジムが近所だったこともあり、なにか気にいらない記事があると、彼女は訪ねてきました。
　そしてスパーリングを要求してきたのです。

　マーヤ選手が、格闘家としてメキメキ腕をあげていくにつれ、萩原は軽く手を合わせただけで、翌日は足があがらなかったり血の小便が出るようになりました。
　本気で苦しくてイヤだったのですが、その頃には萩原が編集部内のマーヤ番ということになっていたのです。

　他の編集部員が犯したミスでも、萩原が責任をとらされ、謝罪スパーリングをするのが定番となっていました。とんでもない受難といえます。

　しかし、そこで見せた姿で、萩原は選手や業界人から「体を張って、矢面に立つ記者」として信頼を得たのです。名物記者として、業界に知られるようになっていったのです。

　それが、原木山の耳にも届き、ケージローズにヘッドハンティングされることにつながったのです。
　
　根性があるという評判のせいか「少々のハラスメントは耐えられるだろう」と、原木山は考えていたようです。
　日常的に苛立ちをぶつけられる日々が、始まりました。

　ちなみに萩原は根性があるタイプではありません。
　マジメで責任感が強く不器用なので、相手の気持ちが納まるまで耐えるという誠意の示し方しか知らないだけなのです。

●　書きながら、萩原の目線が見えてきた

　萩原というのは、苗字しかつけていないキャラです。
　これは、本が好きな人ならば察するかもしれませんが「描かない」ことを前提としたキャラということです。

　読者が、自身のパーソナリティと混ぜて形作ってくれるよう設計されたキャラクターなので、情報量も少なく、感情もフラットに寄せて書いています。

　そういった小説的記号として「苗字だけキャラ」というのは、漫画やアニメでいうと、どういう記号になるかというと……

　目なしキャラですね。
　ソシャゲとかでも見たことがありますけど、目線を隠すと意志が薄れ、匿名性が増します。

　ここにどういう目を入れるかは、書き手の作業ではないのです。
　達磨の点睛（目入れ）のように、仕上げとして黒目を描き入れ、魂や命をふきこみ完成させるのは読者（観客・ゲームならばプレイヤー）になります。

　僕は最初は「目無しキャラ」の解像度で、萩原を描いてましたね。
　プロトタイプである『檻の中のワルキューレ』は、萩原と最後まで目線を合わせることなく完成しました。

　そして、彼の片鱗を知れたのは第2話『悪魔と怪物』のクライマックスシーンを書いたときです。
　このときに、ようやく見えてきました。