「ペテルブルク浮上　ロシアの都市と文学」　海野弘

新曜社 

ゴーゴリの「鼻」と「外套」の差

都市への人口流入により貧しい人々の地区が誕生、八等官と九等官 

ドストエフスキー 「罪と罰」

ラファエル前派とのつながり（幼い少女趣味） ２０世紀都市文学（ベールイ・ピニャークなど）へのつながり 　　　　　　　　

水のペテルブルク（洪水警報の号砲、青銅の騎士、ソーニャの描写）・・・ベールイ「ペテルブルグ」へ 　　　　　　　　

ラスコリーニコフの殺人と都市計画の共通点（都市計画は政治・社会の理性化、ラスコリーニコフの殺人は道徳の理性化？？） 

「部屋」が人物を形成する・・・環境決定論に関するラズーミヒンとポルフィーリイの相違
「棺のような部屋」というラスコリーニコフの母の言葉
ラスコリーニコフの行き止まりの部屋とマルメラードフの出入り自由の中間の部屋 広場（土俗的ロシア）と屋根裏部屋（学生）という上下の対比 

「白雉」・・・ヨーロッパ（水晶宮）とロシアという東西の対比（「夏象冬記」「地下室の手記」も参照） 　　　　　　　

絵画のコレクターのロシアでの誕生（ロゴージン）・・・ホルバインのキリストもここにあり
ドストエフスキーの妻の父もコレクター、ドストエフスキー夫妻のヨーロッパ旅行で上記キリスト始め多くの絵画を見る 
「絵画案内」「絵画の情報」を求める読者のための小説でもある 
（２０１０　０４／１３） 

ドストエフスキー「悪霊」

ワルワーラ夫人や知事夫人などの女性達の政治参加、工場労働者のスト・放火事件などが目立つようになる。 

ドストエフスキー「未成年」

都市が分裂し、個人のアイデンティティも分裂（ついでに小説自体も分裂？）。ヴェルシーエフの写真論 

ドストエフスキー「カラマーゾフの兄弟」

裁判の改革が行われ、裁判が現実世界で「ブーム」となる。冒頭のゾシマ長老と対称をなす。 

「悪霊」と「カラマーゾフ」は小都市が舞台となっている。ペテルブルクでもモスクワでもない、小都市はそれら大都市の動向を反射する鏡のような存在。都市全てがネットワーク化され単独でいることを許されない社会。 
（２０１０　０４／１４） 

チェーホフ

都市のアンダーグラウンドな部分に入り込めないチェーホフ、入り込めるギリャロフスキー。この二人は家も近所で友人であったらしい。「発作」はラスコリーニコフ的な娼婦を更正させる？話だが、ラスコリーニコフのように観念が持続するわけでなく「発作」的に起こっては沈まることへの不満、また娼婦達をヒロイン化するのではなく数量化してしまう、ところがこの時代（１８８０年代）らしい、そうだ。 

それ以降

モスクワは木、ペテルブルクは石、というイメージがロシア人には取り憑いているらしい。

ウラジミール・ギッピウス
最初は作家だったが、後に教育者となり、その生徒の中にはオシップ・マンデリシュタムとウラジミール・ナボコフがいるとう豪華なもの。

 ディアギレフの「芸術世界」（雑誌）モダニズムの芸術と文学の融合→１９０５年廃刊　ディアギレフはバレエに、美術はアヴァンギャルドに

ブロツキーの予言

最後に、詩人ヨシフ・ブロツキーの文学に対する信頼を見て、このまとめを終えたいと思う。