最後の一葉のバイリンガルテキスト

THE LAST LEAF

最後の一葉

In a little district west of Washington Square the streets have run crazy and broken themselves into small strips called “places.”
ワシントン・スクエアの西側にある小さな地区では、通りが入り組み、ばらばらになって「プレイス」と呼ばれる小路を形作っていた。

These “places” make strange angles and curves.
その「プレイス」は奇妙な角度や曲線を描いている。

One street crosses itself a time or two.
中には自分自身と交差する通りさえあった。

An artist once discovered a valuable possibility in this street.
ある芸術家は、この街並みに価値ある可能性を見出したことがあった。

Suppose a collector with a bill for paints, paper and canvas should, in traversing this route, suddenly meet himself coming back, without a cent having been paid on account!
たとえば、絵具や紙やキャンバスの請求書を持った集金人が、この道をたどっているうちに、代金を一銭も回収できないまま戻ってくる自分自身と鉢合わせする、という具合である。

So, to quaint old Greenwich Village the art people soon came prowling, hunting for north windows and eighteenth-century gables and Dutch attics and low rents.
こうして芸術家たちは、北向きの窓や十八世紀風の切妻屋根、オランダ風の屋根裏部屋、そして安い家賃を求めて、古風なグリニッジ・ヴィレッジへ集まってきた。

Then they imported some pewter mugs and a chafing dish or two from Sixth avenue, and became a “colony.”
そして六番街から錫のマグカップや保温皿などを持ち込み、芸術家たちの「コロニー」を作り上げた。

At the top of a squatty, three-story brick Sue and Johnsy had their studio.
ずんぐりした三階建てのレンガ造りの建物の最上階に、スーとジョンシーのアトリエがあった。

“Johnsy” was familiar for Joanna.
「ジョンシー」はジョアンナの愛称だった。

One was from Maine; the other from California.
一人はメイン州出身で、もう一人はカリフォルニア出身だった。

They had met at the table d’hôte of an Eighth street “Delmonico’s,” and found their tastes in art, chicory salad and bishop sleeves so congenial that the joint studio resulted.
二人は八番街の「デルモニコ」の定食席で出会い、芸術やチコリのサラダ、ビショップ・スリーブの趣味が驚くほど合ったため、共同アトリエを構えることになった。

That was in May.
それは五月のことだった。

In November a cold, unseen stranger, whom the doctors called Pneumonia, stalked about the colony, touching one here and there with his icy fingers.
十一月になると、医者たちが肺炎と呼ぶ冷たく見えない侵入者が、この芸術家街をうろつき、あちこちの人々に氷のような指を触れていった。

Over on the east side this ravager strode boldly, smiting his victims by scores, but his feet trod slowly through the maze of the narrow and moss-grown “places.”
東側ではその病魔は大胆に歩き回り、多くの犠牲者を出していたが、この狭く苔むした小路の迷路では、ゆっくりと足を進めていた。

Mr. Pneumonia was not what you would call a chivalric old gentleman.
肺炎氏は、とても騎士道精神を持つ紳士とは言えなかった。

A mite of a little woman with blood thinned by California zephyrs was hardly fair game for the red-fisted, short-breathed old duffer.
カリフォルニアの柔らかな風に育ち、血の気の薄い小柄な娘など、赤ら顔で息切れした老病魔には到底ふさわしい相手ではなかった。

But Johnsy he smote; and she lay, scarcely moving, on her painted iron bedstead, looking through the small Dutch window-panes at the blank side of the next brick house.
しかし肺炎はジョンシーを襲い、彼女は彩色された鉄製ベッドの上でほとんど動かず、小さなオランダ風窓越しに隣のレンガ壁を見つめていた。

One morning the busy doctor invited Sue into the hallway with a shaggy, gray eyebrow.
ある朝、忙しそうな医者は、灰色の濃い眉をしかめながらスーを廊下へ呼び出した。

“She has one chance in—let us say, ten,” he said, as he shook down the mercury in his clinical thermometer.
「助かる見込みは――そうですね、一割ほどでしょう」と、彼は体温計の水銀を振り下ろしながら言った。

“And that chance is for her to want to live.”
「しかも、その可能性は本人が生きたいと思うことにかかっています。」

“This way people have of lining-up on the side of the undertaker makes the entire pharmacopeia look silly.”
「患者が自ら葬儀屋の側に並んでしまえば、どんな薬も無力ですよ。」

“Your little lady has made up her mind that she’s not going to get well.”
「あなたのお嬢さんは、自分は治らないと決め込んでいます。」

“Has she anything on her mind?”
「何か気に病んでいることでも？」

“She—she wanted to paint the Bay of Naples some day,” said Sue.
「彼女は……いつかナポリ湾を描きたいと言っていました」とスーは答えた。

“Paint?—bosh!”
「絵だって？――ばかばかしい！」

“Has she anything on her mind worth thinking about twice—a man, for instance?”
「もっと深刻なことは？　たとえば男とか。」

“A man?” said Sue, with a jew’s-harp twang in her voice.
「男ですって？」とスーは口琴のような調子で言った。

“Is a man worth—but, no, doctor; there is nothing of the kind.”
「男なんて価値が――いえ先生、そういうことではありません。」

“Well, it is the weakness, then,” said the doctor.
「では衰弱でしょうな」と医者は言った。

“I will do all that science, so far as it may filter through my efforts, can accomplish.”
「私にできる限りの医学的処置は施します。」

“But whenever my patient begins to count the carriages in her funeral procession I subtract 50 per cent. from the curative power of medicines.”
「しかし患者が自分の葬列の馬車を数え始めたら、薬の効き目は半分になります。」

“If you will get her to ask one question about the new winter styles in cloak sleeves I will promise you a one-in-five chance for her, instead of one in ten.”
「冬物のマントの袖の流行について一つでも質問するようになれば、助かる見込みは五分の一になりますよ。」

After the doctor had gone Sue went into the workroom and cried a Japanese napkin to a pulp.
医者が帰ると、スーは仕事部屋へ行き、日本製のナプキンがぼろぼろになるほど泣いた。

Then she swaggered into Johnsy’s room with her drawing board, whistling ragtime.
それからラグタイムを口笛で吹きながら、何事もないようにジョンシーの部屋へ入っていった。

Johnsy lay, scarcely making a ripple under the bedclothes, with her face toward the window.
ジョンシーは窓の方を向いたまま、寝具の下でほとんど動かず横たわっていた。

Sue stopped whistling, thinking she was asleep.
スーは彼女が眠っていると思い、口笛をやめた。

She arranged her board and began a pen-and-ink drawing to illustrate a magazine story.
彼女は画板を整え、雑誌小説の挿絵をペン画で描き始めた。

Young artists must pave their way to Art by drawing pictures for magazine stories that young authors write to pave their way to Literature.
若い芸術家たちは、若い作家たちが文学への道を切り開くために書く雑誌小説の挿絵を描きながら、自らの芸術への道を築いていかなければならないのだった。

As Sue was sketching a pair of elegant horseshow riding trousers and a monocle on the figure of the hero, an Idaho cowboy, she heard a low sound, several times repeated.
スーが、主人公であるアイダホのカウボーイに優雅な乗馬ズボンと片眼鏡を描き加えていると、低い声が何度も繰り返されるのが聞こえた。

She went quickly to the bedside.
彼女は急いでベッドのそばへ行った。

Johnsy’s eyes were open wide.
ジョンシーの目は大きく見開かれていた。

She was looking out the window and counting—counting backward.
彼女は窓の外を見つめながら数えていた――しかも逆に。

“Twelve,” she said, and a little later “eleven;” and then “ten,” and “nine;” and then “eight” and “seven,” almost together.
「十二」と彼女は言い、少しして「十一」、そして「十」「九」、さらに「八」と「七」をほとんど続けて口にした。

Sue looked solicitously out the window.
スーは心配そうに窓の外を見た。

What was there to count?
いったい何を数えているのだろう？

There was only a bare, dreary yard to be seen, and the blank side of the brick house twenty feet away.
そこには、荒れ果てた寂しい中庭と、二十フィート先の無機質なレンガ壁しか見えなかった。

An old, old ivy vine, gnarled and decayed at the roots, climbed half way up the brick wall.
古びた蔦の木が、ねじれ腐った根を持ちながらレンガ壁の半ばまで伸びていた。

The cold breath of autumn had stricken its leaves from the vine until its skeleton branches clung, almost bare, to the crumbling bricks.
秋の冷たい息吹は蔦の葉を吹き落とし、骨のような枝だけが崩れかけたレンガにしがみついていた。

“What is it, dear?” asked Sue.
「どうしたの、ねえ？」とスーは尋ねた。

“Six,” said Johnsy, in almost a whisper.
「六つ」とジョンシーはほとんど囁くように言った。

“They’re falling faster now.”
「今は落ちるのが早くなってる。」

“Three days ago there were almost a hundred.”
「三日前には百枚近くあったのに。」

“It made my head ache to count them.”
「数えるだけで頭が痛くなったわ。」

“But now it’s easy.”
「でも今は簡単。」

“There goes another one.”
「また一枚落ちた。」

“There are only five left now.”
「もう五枚しか残ってない。」

“Five what, dear.”
「五つって何のこと？」

“Tell your Sudie.”
「スージーに教えて。」

“Leaves.”
「葉っぱよ。」

“On the ivy vine.”
「蔦の葉。」

“When the last one falls I must go, too.”
「最後の一枚が落ちたら、私も行かなきゃ。」

“I’ve known that for three days.”
「三日前から分かってたの。」

“Didn’t the doctor tell you?”
「お医者さん、言わなかった？」

“Oh, I never heard of such nonsense,” complained Sue, with magnificent scorn.
「まあ、そんな馬鹿げた話聞いたことないわ」とスーは大げさに軽蔑してみせた。

“What have old ivy leaves to do with your getting well?”
「古い蔦の葉が、あなたの病気と何の関係があるの？」

“And you used to love that vine so, you naughty girl.”
「あなた、あの蔦が大好きだったじゃないの、このいたずらっ子。」

“Don’t be a goosey.”
「馬鹿なこと言わないで。」

“Why, the doctor told me this morning that your chances for getting well real soon were—let’s see exactly what he said—he said the chances were ten to one!”
「だって先生が今朝言ってたわ、あなたがすぐ良くなる見込みは――ええと、正確には――十対一だって！」

“Why, that’s almost as good a chance as we have in New York when we ride on the street cars or walk past a new building.”
「ニューヨークで路面電車に乗ったり、新築工事の前を歩いたりする時と同じくらい安全よ。」

“Try to take some broth now, and let Sudie go back to her drawing, so she can sell the editor man with it, and buy port wine for her sick child, and pork chops for her greedy self.”
「さあスープを少し飲んで、スージーを仕事に戻らせてちょうだい。編集者に絵を売って、病人のためのポートワインと、自分用のポークチョップを買わなきゃならないんだから。」

“You needn’t get any more wine,” said Johnsy, keeping her eyes fixed out the window.
「もうワインなんていらないわ」とジョンシーは窓から目を離さずに言った。

“There goes another.”
「また一枚落ちた。」

“No, I don’t want any broth.”
「スープもいらない。」

“That leaves just four.”
「これで四枚。」

“I want to see the last one fall before it gets dark.”
「暗くなる前に最後の一枚が落ちるのを見たいの。」

“Then I’ll go, too.”
「そしたら私も行くわ。」

“Johnsy, dear,” said Sue, bending over her, “will you promise me to keep your eyes closed, and not look out the window until I am done working?”
「ジョンシー、お願いだから」とスーは身をかがめながら言った。「仕事が終わるまで目を閉じて、窓を見ないって約束してくれる？」

“I must hand those drawings in by to-morrow.”
「この絵を明日までに渡さなきゃならないの。」

“I need the light, or I would draw the shade down.”
「光が必要なの。でなければカーテンを下ろすんだけど。」

“Couldn’t you draw in the other room?” asked Johnsy, coldly.
「別の部屋で描けば？」とジョンシーは冷たく言った。

“I’d rather be here by you,” said Sue.
「あなたのそばにいたいの」とスーは答えた。

“Besides I don’t want you to keep looking at those silly ivy leaves.”
「それに、そんな馬鹿な蔦の葉ばかり見ていてほしくないの。」

“Tell me as soon as you have finished,” said Johnsy, closing her eyes, and lying white and still as a fallen statue, “because I want to see the last one fall.”
「終わったらすぐ教えて」とジョンシーは目を閉じ、倒れた彫像のように白く静かに横たわりながら言った。「最後の一枚が落ちるのを見たいから。」

“I’m tired of waiting.”
「待つのはもう疲れた。」

“I’m tired of thinking.”
「考えるのも疲れた。」

“I want to turn loose my hold on everything, and go sailing down, down, just like one of those poor, tired leaves.”
「全部を手放して、あの哀れで疲れた葉っぱみたいに、下へ下へ流れていきたいの。」

“Try to sleep,” said Sue.
「眠ろうとして」とスーは言った。

“I must call Behrman up to be my model for the old hermit miner.”
「ベアマンさんに来てもらって、年老いた隠者の鉱夫のモデルになってもらわなきゃ。」

“I’ll not be gone a minute.”
「すぐ戻るから。」

“Don’t try to move ’till I come back.”
「戻るまで動かないでね。」

Old Behrman was a painter who lived on the ground floor beneath them.
老ベアマンは、彼女たちの下の階に住む画家だった。

He was past sixty and had a Michael Angelo’s Moses beard curling down from the head of a satyr along the body of an imp.
彼は六十を過ぎ、ミケランジェロの《モーセ》のような髭を、小悪魔のような体にサテュロスの頭から垂らしていた。

Behrman was a failure in art.
ベアマンは芸術家としては失敗者だった。

Forty years he had wielded the brush without getting near enough to touch the hem of his Mistress’s robe.
四十年間筆を握り続けてきたが、芸術の女神の衣の裾にさえ届かなかった。

He had been always about to paint a masterpiece, but had never yet begun it.
彼はいつも傑作を描こうとしていたが、実際に描き始めたことは一度もなかった。

For several years he had painted nothing except now and then a daub in the line of commerce or advertising.
ここ数年は、商業用や広告用の安っぽい絵を時折描く以外、ほとんど何も描いていなかった。

He earned a little by serving as a model to those young artists in the colony who could not pay the price of a professional.
彼は、プロのモデルを雇えない若い芸術家たちのモデルを務めることで、わずかな収入を得ていた。

He drank gin to excess, and still talked of his coming masterpiece.
彼はジンを飲み過ぎるほど飲みながら、それでもいつか描くはずの傑作について語っていた。

For the rest he was a fierce little old man, who scoffed terribly at softness in any one, and who regarded himself as especial mastiff-in-waiting to protect the two young artists in the studio above.
それ以外では、彼は激しい気性の小柄な老人で、誰かの弱さを激しく嘲笑し、自分を上階の若い二人の芸術家を守る番犬のような存在だと思っていた。

Sue found Behrman smelling strongly of juniper berries in his dimly lighted den below.
スーが下の薄暗い部屋へ行くと、ベアマンは強いジュニパーの香りを漂わせていた。

In one corner was a blank canvas on an easel that had been waiting there for twenty-five years to receive the first line of the masterpiece.
部屋の隅には、二十五年間も傑作の最初の一筆を待ち続けている真っ白なキャンバスがイーゼルに立てかけられていた。

She told him of Johnsy’s fancy, and how she feared she would, indeed, light and fragile as a leaf herself, float away when her slight hold upon the world grew weaker.
スーはジョンシーの思い込みについて話し、この世へのかすかな執着が弱まれば、葉のように軽く儚い彼女が本当に消えてしまうのではと恐れていることを伝えた。

Old Behrman, with his red eyes plainly streaming, shouted his contempt and derision for such idiotic imaginings.
赤く潤んだ目をした老ベアマンは、そんな愚かな妄想を激しく軽蔑して怒鳴った。

“Vass!” he cried.
「なんだと！」と彼は叫んだ。

“Is dere people in de world mit der foolishness to die because leafs dey drop off from a confounded vine?”
「葉っぱが蔦から落ちるから死ぬなんて、そんな馬鹿な人間がこの世にいるのか？」

“I haf not heard of such a thing.”
「そんな話、聞いたこともないぞ。」

“No, I will not bose as a model for your fool hermit-dunderhead.”
「いや、お前の馬鹿な隠者なんぞのモデルにはならん。」

“Vy do you allow dot silly pusiness to come in der prain of her?”
「なぜあんなくだらん考えを、あの娘の頭に入れておくんだ？」

“Ach, dot poor lettle Miss Johnsy.”
「ああ、かわいそうなジョンシー嬢ちゃん。」

“She is very ill and weak,” said Sue, “and the fever has left her mind morbid and full of strange fancies.”
「彼女はとても弱っているの」とスーは言った。「熱のせいで気持ちが沈み込み、妙な考えに取りつかれているの。」

“Very well, Mr. Behrman, if you do not care to pose for me, you needn’t.”
「分かりました、ベアマンさん。モデルになりたくないなら結構です。」

“But I think you are a horrid old—old flibbertigibbet.”
「でも、あなたって本当に嫌な――嫌な変わり者だと思うわ。」

“You are just like a woman!” yelled Behrman.
「まったく女というやつは！」とベアマンは怒鳴った。

“Who said I will not bose?”
「誰がモデルをやらんと言った？」

“Go on.”
「行くぞ。」

“I come mit you.”
「一緒に行ってやる。」

“For half an hour I haf peen trying to say dot I am ready to bose.”
「この三十分、モデルになると言おうとしてたんだ。」

“Gott! dis is not any blace in which one so goot as Miss Yohnsy shall lie sick.”
「まったく！　ジョンシー嬢ちゃんみたいないい子が病気になる場所じゃない。」

“Some day I vill baint a masterpiece, and ve shall all go away.”
「いつか俺は傑作を描いて、みんなでここを出て行くんだ。」

“Gott! yes.”
「そうとも！」

Johnsy was sleeping when they went upstairs.
二人が上へ戻った時、ジョンシーは眠っていた。

Sue pulled the shade down to the window-sill, and motioned Behrman into the other room.
スーはブラインドを窓辺まで下ろし、ベアマンを隣の部屋へ招き入れた。

In there they peered out the window fearfully at the ivy vine.
そこで二人は、不安そうに窓の外の蔦を見つめた。

Then they looked at each other for a moment without speaking.
そしてしばらく無言で互いを見つめ合った。

A persistent, cold rain was falling, mingled with snow.
雪混じりの冷たい雨が絶え間なく降っていた。

Behrman, in his old blue shirt, took his seat as the hermit-miner on an upturned kettle for a rock.
ベアマンは古い青いシャツ姿のまま、ひっくり返したやかんを岩に見立てて、隠者の鉱夫のモデルとして座った。

When Sue awoke from an hour’s sleep the next morning she found Johnsy with dull, wide-open eyes staring at the drawn green shade.
翌朝、一時間ほど眠っていたスーが目を覚ますと、ジョンシーは生気のない大きな目で下ろされた緑色のブラインドを見つめていた。

“Pull it up; I want to see,” she ordered, in a whisper.
「上げて。見たいの」と彼女は囁くように命じた。

Wearily Sue obeyed.
疲れ切ったスーは従った。

But, lo! after the beating rain and fierce gusts of wind that had endured through the livelong night, there yet stood out against the brick wall one ivy leaf.
しかし驚いたことに、一晩中吹き荒れた激しい風雨のあとでも、レンガ壁にはまだ一枚の蔦の葉が残っていた。

It was the last on the vine.
それは蔦に残った最後の一枚だった。

Still dark green near its stem, but with its serrated edges tinted with the yellow of dissolution and decay, it hung bravely from a branch some twenty feet above the ground.
茎の近くはまだ濃い緑色を保ちながら、ギザギザした縁は枯れゆく黄色に染まり、地上二十フィートほどの枝に勇敢にしがみついていた。

“It is the last one,” said Johnsy.
「最後の一枚だわ」とジョンシーは言った。

“I thought it would surely fall during the night.”
「夜のうちに絶対落ちると思ってた。」

“I heard the wind.”
「風の音が聞こえてたもの。」

“It will fall to-day, and I shall die at the same time.”
「今日には落ちて、その時私も死ぬんだわ。」

“Dear, dear!” said Sue, leaning her worn face down to the pillow, “think of me, if you won’t think of yourself.”
「ああ、お願いだから！」とスーはやつれた顔を枕に寄せながら言った。「自分のことを考えられないなら、せめて私のことを考えて。」

“What would I do?”
「私はどうしたらいいの？」

But Johnsy did not answer.
しかしジョンシーは答えなかった。

The lonesomest thing in all the world is a soul when it is making ready to go on its mysterious, far journey.
この世で最も孤独なのは、魂が遠く神秘的な旅立ちの準備をしている時である。

The fancy seemed to possess her more strongly as one by one the ties that bound her to friendship and to earth were loosed.
友情やこの世への絆が一つずつほどけるにつれて、その妄想はますます彼女を支配していくようだった。

The day wore away, and even through the twilight they could see the lone ivy leaf clinging to its stem against the wall.
日が過ぎていき、夕暮れの薄暗さの中でも、たった一枚の蔦の葉が壁にしがみついているのが見えた。

And then, with the coming of the night the north wind was again loosed, while the rain still beat against the windows and pattered down from the low Dutch eaves.
そして夜になると再び北風が吹き荒れ、雨は窓を打ち、低いオランダ風の軒先からぱたぱたと落ち続けた。

When it was light enough Johnsy, the merciless, commanded that the shade be raised.
十分に明るくなると、容赦ないジョンシーはブラインドを上げるよう命じた。

The ivy leaf was still there.
蔦の葉はまだそこにあった。

Johnsy lay for a long time looking at it.
ジョンシーは長い間、その葉を見つめ続けていた。

And then she called to Sue, who was stirring her chicken broth over the gas stove.
やがて彼女は、ガスコンロの上でチキンスープをかき混ぜていたスーを呼んだ。

“I’ve been a bad girl, Sudie,” said Johnsy.
「私、悪い子だったわ、スージー」とジョンシーは言った。

“Something has made that last leaf stay there to show me how wicked I was.”
「何かが、あの最後の葉を残して、私がどれほど間違っていたか教えてくれたの。」

“It is a sin to want to die.”
「死にたいなんて思うのは罪だわ。」

“You may bring me a little broth now, and some milk with a little port in it, and—no; bring me a hand-mirror first, and then pack some pillows about me, and I will sit up and watch you cook.”
「今なら少しスープを飲めそう。それにポートワインを少し入れたミルクも。それから――いいえ、先に手鏡を持ってきて。それから枕を周りに積んでくれたら、起き上がってあなたが料理するのを見てるわ。」

An hour later she said.
一時間後、彼女は言った。

“Sudie, some day I hope to paint the Bay of Naples.”
「スージー、いつかナポリ湾を描きたい。」

The doctor came in the afternoon, and Sue had an excuse to go into the hallway as he left.
午後になると医者がやって来て、帰る時にスーは廊下へ出る口実を作った。

“Even chances,” said the doctor, taking Sue’s thin, shaking hand in his.
「五分五分だね」と医者はスーの細く震える手を握りながら言った。

“With good nursing you’ll win.”
「しっかり看病すれば助かるよ。」

“And now I must see another case I have downstairs.”
「さて、下の階の患者も診なければ。」

“Behrman, his name is—some kind of an artist, I believe.”
「ベアマンとかいう名前で、たしか画家だったかな。」

“Pneumonia, too.”
「彼も肺炎だ。」

“He is an old, weak man, and the attack is acute.”
「年老いて弱っているうえに、症状が急激なんだ。」

“There is no hope for him; but he goes to the hospital to-day to be made more comfortable.”
「助かる見込みはない。ただ、少しでも楽にするため今日病院へ移すよ。」

The next day the doctor said to Sue: “She’s out of danger.”
翌日、医者はスーに言った。「彼女はもう危険を脱した。」

“You’ve won.”
「君の勝ちだよ。」

“Nutrition and care now—that’s all.”
「これからは栄養と看病、それだけでいい。」

And that afternoon Sue came to the bed where Johnsy lay, contentedly knitting a very blue and very useless woolen shoulder scarf, and put one arm around her, pillows and all.
その日の午後、スーは、とても青くて実用性のない毛糸の肩掛けを満足そうに編んでいるジョンシーのベッドへ行き、枕ごと彼女を抱き寄せた。

“I have something to tell you, white mouse,” she said.
「話しておきたいことがあるの、白いネズミさん」と彼女は言った。

“Mr. Behrman died of pneumonia to-day in the hospital.”
「ベアマンさんが今日、病院で肺炎で亡くなったわ。」

“He was ill only two days.”
「病気になってから二日しか経っていなかった。」

“The janitor found him on the morning of the first day in his room downstairs helpless with pain.”
「管理人が最初の日の朝、下の部屋で苦しみながら動けなくなっている彼を見つけたの。」

“His shoes and clothing were wet through and icy cold.”
「靴も服もびしょ濡れで、氷のように冷たかった。」

“They couldn’t imagine where he had been on such a dreadful night.”
「あんなひどい夜にどこへ行っていたのか、誰にも分からなかった。」

“And then they found a lantern, still lighted, and a ladder that had been dragged from its place, and some scattered brushes, and a palette with green and yellow colors mixed on it,”
「それから、まだ灯りのついたランタンと、引きずり出された梯子、それに散らばった絵筆や、緑と黄色の絵具を混ぜたパレットが見つかったの。」

“and—look out the window, dear, at the last ivy leaf on the wall.”
「それから――窓の外を見てごらんなさい、あの壁の最後の蔦の葉を。」

“Didn’t you wonder why it never fluttered or moved when the wind blew?”
「風が吹いても、なぜあの葉が揺れもしなかったのか不思議じゃなかった？」

“Ah, darling, it’s Behrman’s masterpiece—he painted it there the night that the last leaf fell.”
「ああ、かわいい子。あれこそベアマンさんの傑作だったのよ――本当の最後の葉が落ちた夜に、彼が描いたの。」

Original story:
O. Henry, The Trimmed Lamp, and Other Stories of the Four Million

Japanese translation by Author using ChatGPT
Illustrations generated with ChatGPT