「メンデルスゾーンの手紙と回想」を翻訳してみる！　62

第５章－23．ライプツィヒ、1839年：ヒラーの称賛記事

解説という名の蛇足（読まなくていいやつ）

　ご無沙汰しております。昨日階段を踏み外しあちこち痛いですが元気です。元気ですよ。
　連日暑いですが、みなさまいかがお過ごしでしょう？　よかったら暇つぶしに、メンデルスゾーンの手紙でも読んでいってくださいな。

　今回は前回に続き、1839年4月15日付のメンデルスゾーンからヒラーへの手紙。その中盤を紹介する。
　自分の曲をメンデルスゾーンにゲヴァントハウスで公演されることを渋るヒラー。半ギレで偉い人を巻き込み、逃げ道をなくしていくメンデルスゾーン。二人の攻防やいかに？（そんな話だっけ？）

　まず、冒頭から人名が出てきた。「キストナーさん」はおそらくこの方だと思われる。

　wikipediaとIMSLPあたりに少し情報があった。
　しかし、「送っといてね！」とお願いした小包が4週間そのままだったっていうのは、当時としては普通なのか……？　メンデルスゾーンの書きぶりには、ちょっと呆れてる感も見えなくもないが。
　音楽出版社（キストナーさん）から音楽出版社（リコルディさん）への小包だから、やはりある程度量がたまったら送る、という形式だったんだろうか。
　4週間留め置かれたあと、6週間かけてイタリアへ届く予定とのこと。クロネコヤマトや佐川急便だったらクレームものである。

　詩篇42、聖パウロの2冊は表紙を変えた新版、チェロソナタは新作と書いている。
　詩篇42は、ブライトコプフ＆ヘルテル社からすでに出版されていたはずだが、1838年4月の手紙で「4曲追加した」とも書いていたし、新版が出ているのだろうか。すぐには確認できなかった。
　聖パウロは、初版は1836年にボンのシムロック社から出ているが、1839年に同じくシムロック社から新版が出版されているもよう。
　チェロソナタはop.45だろうか？　こちらは1839年2月のキストナー社の新譜に入っているのでこの版のことかな。
　表紙だけ変更した新版のことを、「新しいドレスに古い裏地」って表現するの、詩的すぎる。ていうか自作の曲のことを裏地扱いするのやめてほしい。そんな豪華な裏地があるかよぉ……。

　ライプツィヒで演奏した序曲の改訂版がめっちゃよかったから、フィルハーモニーに楽譜送っちゃった、2週間前に☆というものすごい事後報告がさらりと来たが、これも当時はよくある事なんだろうか？
　著作権もなければJASRACみたいなものもねーから！　というのは分かっているが、友人間でそんなことしたら友情の破綻とかない？　大丈夫？　……いやむしろ、「二人の仲はそんなことで壊れたりしないんで」という深い信頼を見せつけられている……のか？
　前回の記事でも紹介した、ゲヴァントハウスオーケストラの過去公演検索機能で調べたところ、ヒラーの序曲は1839年2月21日に演奏されていた。
　この演奏後に、フィルハーモニー管弦楽団へ楽譜を送ったのだろう。「フィルハーモニー」といえば、この時代では基本的にロンドンのフィルハーモニー管弦楽団を指す。
　楽譜が送られてきたらそりゃまあ、演奏してほしいっていう推薦だよねこれ。その後この序曲がロンドンで演奏されたのかどうか、後ほど調べてみたい。

　さて、まことに恐縮ながら……と前置きして取り上げられたのは、新音楽時報（シューマンが主宰で発行されている音楽新聞）の記事についてだ。

　今回言及のある「ヒラー称賛記事」が気になったので、新音楽時報の1839年4月発行分からさかのぼって記事を探してみた。
　インターネットアーカイブで当時の新音楽時報が見られる。とても便利。
　ただし筆者はドイツ語を読めないので、読み慣れぬフラクトゥールからなんとか「Hiller」の文字を探すことくらいしかできない……が、なんとか該当記事を見つけることができた！　1839年3月12日号に前編、3月15日号に後編が載っている。
（今更だけど新音楽時報ってどういう頻度で発行していたんだろう？　週刊か月刊だと思っていたんだが……）
　それにしても、メンデルスゾーンが「手紙には絶対に新聞の切り抜きを入れない」という誓いを立てていたとは知らなんだ。どういう理由でその誓いに至ったのか、それともただの冗談なのか気になるところだ。
　筆者はそのような誓いを立てていないので、該当記事の画像を貼り付けてみる。

　重ねて言うが筆者はドイツ語が分からない＆フラクトゥールに慣れていないため、何が書いてあるかはメンデルスゾーンの要約を信じるしかない（笑）。でも、前編が3面の途中まで、後編も半面くらいは紙面を割いた、けっこう長い記事なので、いつか全文を読んでみたい。
　まずはフラクトゥールを……解読するところから……。

　記事の前に横2段ぶちぬきで掲げられているのが、「これほどの頭脳が休暇を取ってしまったら、どんなに大きな損失になるか」という名句の見出しだ。
　「シラー」と「D・カルロス」の文字があったので検索をかけてみたら、『ドン・カルロス』の作中の、王のセリフだった。
　優秀な廷臣が出仕をためらっていたので、「その優秀なおつむを遊ばせといたら、どんだけ大きな国家の損失になると思ってんだよ」的な意味で投げかけられた言葉とのこと。
　ロドリーゴ・ポーザ侯爵と王の関係性や、王が名君なのか暗君なのかは、ぜひあらすじでも翻訳でも読んでみてほしい。私も読みたい（読んでないんかい）。
　ヒラーが作曲を辞めてしまったと勘違いしているライターさんは、本当にこのセリフと同じ気持ちだったんだろうな。

　メンデルスゾーンは「ワルシャワのドイツ人が書いた記事らしい」と書いているが、ワルシャワのドイツ人どなただろう……と思い、読めない文字をなんとか追ってみる。
　記事の前に書いてある「Aus Wedel's Aufzeichnungen」っていうやつ、Wedelは人名なんじゃないか？　と思い立ち検索してみると、この人かな？と思える人物がヒットした。

　情報源はWikipedia（ドイツ語版）、wikisource（ドイツ語版）やドイツの伝記のサイトなど。Wedelは人名ではなかった上にペンネームだった。シューマンも似たようなことしているし、架空の人物なりきり投稿が流行っていたんだろうか。
　それにしてもツッカルマーリオさん、功績が幅広い。また器用貧乏——もとい、何でもできる人が出てきてしまった。
　「ワルシャワのドイツ人」と称されているのは、家庭教師時代だからだろうか。
　ツッカルマーリオさんの名前で検索したら、youtubeのミックスリストが出てきた。収集したドイツ民謡を集めたもののようだが、なかなか素朴で美しい。ご興味のある方は聞いてみてほしい。
　ブラームスの子守歌「眠りの精（砂の精）」woO.31-4は、ツッカルマーリオさんが収集したドイツ民謡から編曲したものらしい。後世への貢献もバッチリだ。
（余談だが、chatGPTは「日本でも有名な『誰も勝てない美しい国（Kein schöner Land in dieser Zeit）』などの名曲」と言ってきたのだけど、ほんとに日本でも有名なの？　日本語で検索してもヒットしないし全然信じられない）

　ちなみに記事の後編が載っていた3月15日号には、メンデルスゾーンの「聖パウロ」がウィーンで演奏された記事が、シューマンによる筆で掲載されている。
　メンデルスゾーンに新聞を見せてくれた人は、どっちかっていうとこっちの記事を見せたかったのかも。

次回予告のようなもの

　今回は画像が入れられたぞ……と思いつつも、文字しかない新聞の画像って画像に含まれるのか……？　となっている。
　さて次回は、今回に引き続き1839年4月15日の手紙、後半部分をお送りする。
　ジョークなど交えつつ和やかな文面で進んできたこの手紙だが、後半は悲しいニュースやめでたいニュースについて語られる。まさに禍福は糾える縄の如し、毎日が誰かの誕生日で誰かの命日！
　デュッセルドルフの音楽祭やフランクフルト滞在を楽しみに激務をこなすメンデルスゾーン。ちゃんと休んで。

　次回、第５章－24．ヌリの死　の巻！
　あと4回でこの第5章が終わる……がんばれ自分……！(笑)

　よかったらまた、見てくれよな！