「メンデルスゾーンの手紙と回想」を翻訳してみる！　61

第５章－22．ライプツィヒ、1839年：正式要請

解説という名の蛇足（読まなくていいやつ）

　ご無沙汰しております！（ここ数回、毎回これが文頭になってしまっている…）
　世間はゴールデンウィーク、休みのうちになんとか記事をアップできないかと頑張ってみた。
　毎回調べ物に時間がかかりすぎるのがネックなので、少し軽量化を試みたり、実験的にいろいろ試しながら進めてみようと思う。お付き合いいただければ幸い。

　さて、この連載も60回を超えた。61回目の今回は、1839年4月15日のメンデルスゾーンの手紙、3回に分けたうちの1回目だ。
　前回の手紙は1838年8月だったので、だいぶ間が空いているが……。
　ゲヴァントハウス管弦楽団のサイトでは、1781年から現在までのコンサートの記録が検索できる（https://www.gewandhausorchester.de/en/archive/search/）。それによれば、前回の手紙から今回の手紙までの8か月のうちに、22回のコンサートが行われていたようだ。え、多くない？
　　そのうち、メンデルスゾーン本人が指揮したものが19回、ピアノ演奏したのが2回。うち1回は指揮とピアノ両方やってる回があるようだった（1839年2月14日）。プログラムはこんな感じ。

　・コンサート用序曲（フリードリヒ・シュナイダー）：指揮する
　・魔弾の射手（ウェーバー）から歌曲：歌手の伴奏を指揮？
　・ピアノ協奏曲（メンデルスゾーン）：ピアノ弾く
　・幸せな間違い（ロッシーニ）から歌曲：歌手の伴奏を指揮？
　・ベートーヴェンのアデライーデモチーフの幻想曲（メンデルスゾーン）：ピアノ弾く
　・交響曲第6番（ベートーヴェン）：指揮する

　ちょっと何言ってるのか分からない。仮にソプラノの出番の時はコンマスに任せるor歌手のアカペラにして休んでいたとしても、なかなかの働きぶりでは。
　その1週間前（2/7）も、1週間後（2/21）も、全然別のプログラムでコンサートしてるんですよ？　メンデルスゾーンも相当だけど、オケのメンバーも化け物ぞろいなのでは。
（ちなみに2/21のコンサートは、1曲目がヒラーの序曲（改善済みの再演）だったようだ）
　他にもこの年は、シーズンの大トリに、かの有名なシューベルトの交響曲第8番（いわゆる「ザ・グレート」）とメンデルスゾーン自作の「ルイ・ブラース序曲」の演奏（1839年3月21日、同日に！　2曲の初演！）などもあり、メンデルスゾーンもだいぶお疲れだったのではと思う。

　前回の手紙（リンク先は前回の記事）でメンデルスゾーンは、冗談っぽくこんな風に書いていた。

　この願い、どうやら叶わなかった模様。嬉しい悲鳴というやつだろうか。

　さて、手紙の空白についてはこの辺にして、手紙の内容を見ていこう。
　手紙の書きだしは、『フランクフルトのヒラー宅でソファでごろごろしていた時のことを思い出すよ』という、過労の人が遠い目をしながら話す内容みたいな感じだ。#Mendelssohn_yasume
　このヒラーの部屋のソファ云々については、過去の記事で紹介した部分で、ヒラー本人も回想している。
　あの頃みたいにご近所に君がいてくれたらなあ、という、何度目かになる『ドイツに来てよ』を今回も書きながら、少し手紙の口調は雲行きがあやしくなっていく。

　ヒラーのオラトリオについて、ぜひライプツィヒで初演させてくれないかと書いた前回の手紙に、ヒラーは快諾……はしなかったようだ。
　「責任をたった一人で負うつもりか」「総譜をあらかじめ通して読むことのリスク」というのは、原本では”　“で囲ってある。きっと、ヒラーからメンデルスゾーンへの手紙の引用なのだろう。
　ヒラーはどうやら、自分のオラトリオに自信がない、失敗したときにメンデルスゾーンに迷惑がかかるのではという心配をしているようだ。
（総譜を～はイマイチよく分からないが、失敗した後に『全容を知っていたのにこんな駄作を採用したのかね!?』とか責められたらどうすんの、ってことなのかな？）

　突然だが読者のみなさんは、友人が何かへの挑戦をためらっているときにどんな言葉をかけるだろうか？
　私だったらきっと、君ならできるよと鼓舞したり、それまでの友人の功績をあげて自信を持ってもらうなどを試みると思う。
　だがメンデルスゾーンは違う。「頭おかしいでしょ」ときたもんだよ。まあ内容は結局、ヒラーに自信をつけさせるための言葉だ。
　この内容からも、メンデルスゾーンとヒラーがどれだけ遠慮のない、気の置けない関係かがよく分かる気がする。イラついてもいるとは思うけれど(笑)。

　次のブロックあたり、額に青筋を浮かべながらにっこり笑うメンデルスゾーンが見えるかのようです。
　ヒラーはこの手紙を読んでいて、この辺りで「はァ！？」って声上げてないかな。漫画の1シーンみたいでとても楽しいな。

　ゲヴァントハウスの「コンサートディレクターたち」が何を指すのか確定できていないのだが（ディレクターはメンデルスゾーン本人じゃないんですか？　という気持ち）、運営サイドということなのかな？　と考えた。
　ここで「コンサートディレクターの秘書」となっている、市議のポルシェさんについて調べてみる。Wikipediaのドイツ語版に記事があった。
（ゲヴァントハウスの後援もしている有名自動車メーカーと同じ名前だから検索が大変だった……笑）

　ドイツ語のwikipediaでも一行しか記述がなかったが、グーグル翻訳では「ゲヴァントハウスの運営部門」と訳出されたこの部分だろう。
　おそらく、ライプツィヒの有力者を中心に複数名で「運営部門」を組織、1839年時は秘書（＝事務局とかに近い感じ？）を務めていたのでは……と推測した。詳しい方、情報ください！

　そのポルシェさんから、運営部門を代表して書面をもぎとり、それを引用するメンデルスゾーン。
　ゲヴァントハウスオーケストラはこの時代、例年10月から3月の時期に、20回程度の定期演奏会を開いている。次の定期演奏会シーズン1839年～1840年の冬期間に演奏させてほしい、という（多分メンデルスゾーンの強い要望を受けた運営部門の）要望だ。
　すごい。どんどん外堀が埋まっていく。ヒラー、はやく謝ってオラトリオ渡した方がいいよ！
「君の要請」が何を指しているのかよく分からないのだが、うーん、この前のヒラーの手紙が読みたい……これも何度目の願望だろうか。

「5月中旬までデュッセルドルフ宛、6月末までフランクフルト宛」という予定も、どうせ仕事なんでしょ……？#Mendelssohn_yasume
　調べたら1839年のニーダーライン音楽祭はやっぱりデュッセルドルフだった。フランクフルトは休暇で行く予定でありますように……。

　教会コンサートについて、なんか複雑なオトナノジジョウらしき記述が出てきた。
　ライプツィヒの教会といえば、聖トーマス教会か聖ニコライ教会かとは思うが、Geminiちゃんにきいてみても、当時のライプツィヒで教会コンサートを休止したという情報はないよ、と返ってきた。
　じゃあ、と思い、先ほどのゲヴァントハウス管弦楽団の公式サイトへ戻り、トーマス教会の歴史の記事を読んだら、それっぽい記述があった。

　この記事によれば、もともと聖トーマス教会で演奏していいのは、特権階級である「市の公式教会管弦楽奏者」のみのはずだった。
　だが実際のところは、だいぶ昔から民間オケであるゲヴァントハウス管弦楽団に頻繁に招集がかかっており、1789年には「補助役」ポストさえ公式に出来ていた。
　メンデルスゾーンは、ライプツィヒの音楽監督就任後まもなく、この改革に着手。1840年9月にはゲヴァントハウス管弦楽団の団員27名を、正式な「市の公式教会管弦楽奏者」に任命させたのだった！
　……とのこと。
　この手紙でヒラーに話しているのは、これを達成させるための取り組みだったのかなと思う。
　メンデルスゾーンは作曲や指揮、演奏のみならず、音楽家の地位向上・待遇改善にも奔走していた。その一環が、（詳しく語らずとも）友人への手紙から見て取れたわけだ。
　私は今、歴史を読んでいる……っ！　という気持ちになった。
　書簡集って面白いな。歴史を知ったらもっと面白いんだな、ということがよく分かる回だった。

　とにかく返事はよ、合唱の練習もあるんだからね、と重ねて圧力をかけるメンデルスゾーンだった。

次回予告のようなもの

　久しぶりに記事を更新できてよかった。
　また画像が入れられなかったなあ……調べながら記事を書くだけで普通に4時間は過ぎてしまう……もっと速筆になりたい……。
　さて次回は、今回に続き、1839年4月15日の手紙の中盤をお届けする予定。
　今回の記事でちらっと書いた、ライプツィヒのコンサートで演奏されたヒラーの序曲。ヒラーが手直ししてグッと良くなったと感じたメンデルスゾーンだったが、音楽新聞での評判は？　そして、メンデルスゾーンの次なる暴挙……もとい、善行は？

　次回、第５章－23．ヒラーの称賛記事　の巻！

　よかったらまた、見てくれよな！