ブラジリアン柔術はプロレスから生まれた？

序

　プロレスラーの山本宜久はセコンドについた前田日明とともに一人の柔術家と対峙していた。

　リングス所属の山本と対角線上のコーナーにいた男の名前は、ヒクソン・グレイシー。プロモーターによって「400戦無敗」と喧伝され、試合に先立つ1年半前には米デンバーではじめて開かれたバーリトゥード（何でもあり）大会「UFC」で、弟のホイス・グレイシーがオール一本勝ちで優勝していた。

　ヒクソンは山本戦の前年、「VALE TUDO JAPAN OPEN 1994」で日本デビュー、ホイスによる「兄（ヒクソン）は僕の10倍強い」の発言通り、オール一本勝ちでワンデイトーナメントを制した。グレイシー一族の強さはつとに格闘界で知れ渡っていた。

　山本宜久らプロレスラーはグレイシーの首を狙っていた。1994年10月8日、髙田延彦らの所属するプロレス団体「UWFインターナショナル」のリング上で取締役・鈴木健はこう宣戦布告をする。

　今となっては隔世の感があるが、当時のプロレスラーは〝強さ〟を幻想としてその身に纏っていた。不世出のプロレスラー・アントニオ猪木がウィリアム・ルスカ戦（1976年）から始めた〝異種格闘技戦〟路線は「プロレスラーこそ最強である」という思想の下に行われ、やがてUWFという団体を生む。前田日明や髙田延彦はそのUWFのトップレスラーとして君臨した選手たちだった。

「プロレスラーが最も強い」とするUWFの思想は、当然のように「グレイシー柔術（ブラジリアン柔術）」と衝突する。あらゆる格闘家を集めて実質的にノールールで戦わせたUFCを制したホイスや、あるいはその10倍強いとされるヒクソンにレスラーは勝てるのか――。プロレスラーの誰かがグレイシーの首を獲らなくてはいけなかった。

　そうした機運のもと実現したのが、冒頭の「VALE TUDO JAPAN OPEN 1995」で行われた山本宜久対ヒクソン・グレイシー戦である。地球の裏側であるブラジルからやってきた謎の格闘技「グレイシー柔術」と、八百長ショーと時に揶揄されることもあるプロレスの対決。山本はプロレスファンの期待を背負っていた。

　ゴングが鳴ると、二人の攻防は地味な展開に終始した。山本がタックルに入るとヒクソンはロープ際で体位を入れ替え、スタンディングのまま山本の背後を取る。グレイシーの得意な寝技へ持ち込まれることを恐れた山本は、ロープを脇に抱えることでテイクダウンを防いだ。現在の「RIZIN」であれば警告やイエローカードに相当する行為だが、その当時はバーリトゥード（総合格闘技）のルールが整備されておらず、試合の大半がこのロープを抱えた状態での攻防で占められた。3Rになるとヒクソンは小外掛けで山本をついにテイクダウン、そのままバックポジションにつき、リアネイキッドチョークで山本の意識を遮断した。プロレスの試合ではありえない、失神による一本負けを目撃した日本武道館は静まりかえった。

　山本のようなプロレスラーがグレイシーに敗れるのは初めてではなかった。1993年の「UFC.1」でホイスと決勝を争ったのは、UWFの血を引く「パンクラス」に参戦していたケン・シャムロックだった（リアネイキッドチョークで57秒一本負け）。あるいはUインターによるグレイシーへの宣戦布告のもと、ヒクソンと道場マッチを戦った安生洋二（リアネイキッドチョークで失神負け）。ヒクソン対山本戦後の1997年には、最後の期待をかけられたトップレスラーの髙田延彦さえもヒクソンの前になすすべ散り（1Rアームバー）、プロレスファンは相次ぐ敗戦に肩を落とした。

　ただし、その後の総合格闘技の歴史を大雑把にまとめるならば、逆コースを行くように〝プロレスの逆襲〟が起きる。UFCが回を重ねていくごとに、ブラジリアン柔術への対策をあらゆるファイターが身につけていく。レスラーもまた柔術を学ぶことで、柔術家特有の下からの攻めに対応するようになる。日本ではUWF系団体でデビューしたプロレスラーの桜庭和志が、1999年のホイラー・グレイシー戦を皮切りにホイス、ヘンゾ、ハイアンとグレイシー一族を相手に4連勝を果たす。やがてグレイシーや柔術をバックボーンに持つ選手が戦いに敗れることは珍しくはなくなり、ピュア柔術の技術だけでバーリトゥード≒MMAの世界で勝利を掴むことは難しくなっていく。

これら1990年代の初期MMA（総合格闘技)の歴史にはいくつかの謎がある。

　なぜほぼノールールのUFCが1993年に初開催されたとき、ホイス・グレイシーは誰よりも強かったのか？　グレイシーの駆使する「柔術」は日本発祥とされているが、ブラジルにどのように伝達され、発展していったのか？

　通説では、一つ目の謎に対する答えは「グレイシー柔術はUFC以前からバーリトゥードを行っていたから強い」とされた。確かに、この説は間違っていない。1993年以前にグレイシー一族は複数の異種格闘技戦を経験している。そこでは対戦相手の打撃をかいくぐり、相手を倒して寝技に持ち込み、最後にはバックポジションから絞めるという一連の流れがすでに完成されていた＊2。

　しかし、それだけでは二つ目の謎の答えにはならない。なぜグレイシー一族は他流試合たるバーリトゥード戦に臨む必要があったのか。ブラジリアン柔術という日本の講道館柔道と同じ祖先を持つはずの格闘技は、どのように現在の形へ変貌を遂げたのか。

　このエントリはそれらの謎の答えに近づくために書かれた。そして、その過程で一つの仮説を検証する。それは「ブラジリアン柔術はプロレスから生まれた」という奇説である。

1.エリオ・グレイシーの〝異種格闘技戦〟

　謎に迫るために、前提となるブラジリアン柔術の歴史を大まかに振り返りたい。

　20世紀初頭、嘉納治五郎によって創始されてから間もない講道館柔道は、海外へも普及活動の手を広げていた。普及活動を担う一人だった前田光世はアメリカやキューバなどを経て、1914年にブラジルのポルト・アレグレに渡る。その翌年にベレンへと辿り着いた前田は実業家のガストン・グレイシーと知り合い、その地で柔道/柔術を教える。

　これまで語り継がれてきたブラジリアン柔術の「神話」では、前田がガストンの息子カーロス・グレイシーにその技術を伝え、やがてその兄弟のエリオが柔術を広め、1990年代にエリオの息子たちであるホイスやヒクソンがグレイシー柔術を世界的な存在に押し上げたことになっている。

　この「神話」にはいくつか不明瞭なところがある。前田がベレンでどのような技術を教えていたのか。カーロス・グレイシーはどのくらいの期間、前田の下で練習を積んだのか。その他にもエリオが積極的に活動していた1930年代と、ホイスやヒクソンが活躍するまでには半世紀を超える時の懸隔がある。こうした歴史の〝空白〟については、以前のエントリでまとめたような新たな研究・調査のもと、その全貌が明らかになりつつある。

　たとえば、これまでの通説が覆された点としてはグレイシー一族と前田光世の繋がりは強調されているほど強くはなかったこと。前田とグレイシー一族が同時期にベレンにいた期間は短く（グレイシー一族は前田と知り合って間もなくリオデジャネイロへと移った）、カーロスやエリオは前田に教わっていた生徒の弟子筋と考えられることなどがある。

　柔術の歴史に話を戻すと、前田の弟子であるジャシント・フェホに教わったドナト・ピリス・ドス・ヘイスが1930年にリオデジャネイロ市に柔術アカデミー（道場）を開く。その道場に当初、インストラクターとして招かれたのがカーロス・グレイシーとその弟であるジョルジュだった。その後にドス・ヘイスが道場から離れ、1932年に道場の名前を「グレイシーアカデミー」と改名した時点がグレイシー柔術の実質的な起源といっていいだろう。

　ここからグレイシー一族による、その他の格闘技との他流試合が始まる。グレイシーアカデミーで練習されていた「柔術」はマイナーなものに過ぎず、生徒を獲得するため、あるいは護身術としての有効性を証明するためプロモーションとして異種格闘技戦へと打って出るようになるのだ。

　当時のグレイシー一族による「他流試合」は一体どんな内容だったのか。

　1932年から1936年までのあいだに、エリオグレイシーは異種格闘技戦を10戦経験している（それから1951年の木村政彦戦まで15年の沈黙がある）。そのうち8試合は打撃なしのグラップリングのみの戦いで、戦績は4勝6分と引き分けが過半を占めた＊3。

　ボクシングの経験を持つアントニオ・ポルトガル（1932年）やフレッド・エバート（1932年）との一戦では一部打撃が許可されていたが、それ以外の試合は柔術着（ギ）を着用した組み技のみの試合とみられる。エリオは1951年の木村政彦戦（やその前哨戦である加藤幸夫戦）以前にも、ブラジルへと渡った日本人柔道家（小野安一、小野直一、矢野武雄ら）と数多く対戦しており、それらが組み技（グラップリング）のみの試合として争われている。

　注目すべきは、これらのグレイシーによる異種格闘技戦が試合の度にルールが変わっていることだ。同時期にエリオの兄であるジョルジュ・グレイシーも多くの他流試合を行っているが、レスラーとの試合では「柔術着を着るのか、着ないのか」「レスリングでいうフォール（相手の肩をマットに一定時間つける）は勝ちと見なされるのか」が、たびたび試合前に争点となっている。

　多くの試合が「打撃なし」で行われ、「フォールの有無」「ギの着用の有無」を巡ってルールが争われていたのは、当時のブラジルではキャッチレスリングが支配的な試合形式となりつつあったからである＊4。

2. キャッチ・アズ・キャッチ・キャン

キャッチレスリングとはイギリス・ランカシャー地方にルーツを持ち、上半身の攻防に限定されたグレコローマンスタイルとは違い、さまざまな技が許されていたフリースタイルのレスリングである。

　このスタイルが19世紀の後半になると南北戦争を境としてアメリカに伝わり、そこで「キャッチ・アズ・キャッチ・キャン」として隆盛を極める。フリースタイルのレスリングに関節技や絞技が追加されたスタイルと想像すると理解しやすいかもしれない。簡単にキャッチレスリングのルールを紹介すると、試合は次のような取り決めのもとで行われた。

・3秒間のフォールによって試合が決する
・関節技などによる相手のギブアップでも試合終了
・3本勝負で2本先取した者の勝ち
・頭部へのパンチ、キックは禁止

　アメリカでは1900年代～1910年代頃まではレスリング試合の一部がリアルファイトとして争われていたと推定される＊5。このキャッチレスリングには柔術とはまた別の発展過程を経た、独自のサブミッションの技術が備わっていた。後年、名レスラーのビル・ロビンソンを私淑するMMAファイターのジョシュ・バーネットは「キャッチはブラジリアン柔術（BJJ）より前から存在し、 BJJがサブミッションの全てではない」とも発言している。

　だが、やがてレスリングの興行を仕切るプロモーターたちは結末や試合の展開を事前に決めておいた方が観客は盛り上がり、さらに選手たちのケガも少ないことに気がついた。1930年代にはアメリカにおけるキャッチレスリングは現代のプロレスに近い、ショーエンターテイメントへと変貌することになる＊6。

　キャッチレスリングはおもにアメリカで栄えたが、ブラジルにもその流行は到達し、「ルタ・リーブレ」の名で親しまれるようになる＊7。ブラジルがアメリカと異なっていたのは、試合の〝八百長〟化が遅れ、1940～1950年代においてもその興行にリアルファイトが混在していたことだ。

　柔術を普及せんとするグレイシー一族にとって、人気や世間からの注目度で上回るキャッチレスリングは脅威かつライバルだった。柔術の試合は現代においてもそうだが、ギを着ているため相手を掴むことが用意であり、寝技の展開になった場合、たやすく膠着してしまう。さらに、柔術は当時のブラジルではグレイシー一族や日本人移民などごくわずかな人々のあいだで練習されていたマイナーな技術に過ぎなかった。

　一方、キャッチレスリングの派手な攻防は柔術よりも観る者にとって分かりやすく、人気を得やすい。結果として、当時の柔術家たちは試合の場を求めたり、競技者として自らの名声を高めるためにはキャッチレスリングの試合に参加する他なかったのである（純粋な柔術ルールによる選手権の開催は1950年まで待たなければならない）。キャッチレスリングのシーンからすれば、柔術は「ギを着用した退屈なキャッチ」でしかなかったのかもしれない＊8。

　やがて柔術家同士（ないしグレイシーと日本柔道家）の試合の多くは観客の期待に応えられず、徐々にその姿を消していく。ホベルト・ペドレイラはこの時期の「柔術の衰退」について次のように指摘してる。

　キャッチレスリングはさらに人気を呼び、1950年代には「テレキャッチ」として、TVでの放送も行われるようにもなっていた。前後するようにエリオの兄にあたり、当時のグレイシー家で最も実力があったとされるジョルジ・グレイシーは積極的にキャッチの試合へと参戦していった。

　後年、ジョルジはそれらのキャッチレスリングでの試合において、八百長に関与したことを告白している＊10。もちろん当時の試合がどれほどリアルファイトで、どれほどがあらかじめ結末の決まった試合であったか、映像を見ない限り判別することは難しい（見たとしても難しいのかもしれないが）。当時のブラジルではリアルファイト／八百長の境界があいまいなまま、レスラーやグレイシー一族、日本の移民柔道家などが組み技を主体としたキャッチレスリングないし、それをベースにしたミックスドファイトに臨んでいた。

　グレイシー一族の名誉のために書き添えておけば、エリオ・グレイシーはそんな状況のなかでさまざまな異種格闘技戦に臨んでいるが、そのすべてがリアルファイトだったとする証言が複数ある＊11。その多くが長時間膠着した状態に終始し時間切れ引き分けに終わったこと、八百長試合に関与した生徒への厳格な対応をみるに、その証言は確証性が高いように思われる。

　改めて指摘しておきたいのは、エリオはキャッチレスリングの磁場に身を置き、八百長試合はごく身近なものとしてあったということである。逆に言えば、柔術はそれをはるかにしのぐ存在感のあったキャッチレスリングに吸収されることなく、独自の技術体系を保つことにほとんど奇跡的に成功した。同じ先祖を持つ講道館柔道は1964年に五輪種目となり、急速に国際スポーツとして普及したが、ブラジリアン柔術は柔道にもキャッチレスリングにも同化することなく、その系譜を半世紀以上も守り続けたのである。

3. カーニバルレスリングとグレイシーの血

　より歴史を振り返れば、ブラジリアン柔術とレスリング興行の距離はより密接だったことが分かる。たとえば、　グレイシー一族に柔道／柔術を伝えた前田光世もまた、海外での講道館柔道普及のためにレスリング興行に参加していた。グレコローマンスタイルのトーナメントに参加することもあれば、劇場でいわゆる「カーニバルレスリング」を行っていたこともある。

　カーニバルレスリングとは19世紀末から20世紀初頭を中心に、〝移動式サーカス〟や見世物興行のなかに組み込まれたレスリング形式の試合のことを指す（おもにキャッチレスリングのスタイルで行われた）。その特徴としては屈強なレスラーや珍奇な武術家によるエキシビションや、賞金をかけて腕っぷしに自信のある観客と戦うオープンチャレンジなどが挙げられる。このカーニバルレスリングの時代がキャッチレスリングの揺籃期を形成し、フランク・ゴッチなどの伝説的なレスラーを生み出した。

　前田は最初に渡ったアメリカやキューバ、スペインにブラジルなどでこれらのカーニバルレスリングに参加している。そこで前田は柔道家同士のエキシビション、あるいは地元のレスラーとの試合に臨んでいるが、内容や試合間隔を考慮すると、それらのすべてがリアルファイトだったと考えることは難しい。ブラジリアン柔術をめぐる「神話」ではその起源と位置づけられる前田だが、ときに八百長試合を戦うカーニバルレスラーでもあったのである＊12 。

　グレイシー家と前田の接点にも、カーニバルレスリングは影を落としている。じつはエリオの父にあたるガストン・グレイシーは劇場運営にかかわり、レスリング興行にかかわっていた事実がある＊13。

　簡単に一族の来歴を振り返ると、もともとはスコットランドにルーツを持つグレイシーは19世紀前半にブラジルへと移住する。そして、移住後の三世代目にあたるガストン・グレイシーから格闘技／プロレスとのかかわりが始まる。ダイナマイト事業に携わったり、外交の世界で生計を立てていたガストンは1916年にサーカスのオーナーとなり、カーニバルレスリングの世界へと参入した。海外からやってきたレスラーたちのマネージメントにも携わっており、前田光世ともカーニバルレスリングをつうじて知り合ったとする説もある＊14。言うまでもないが、カーニバルレスリングは後年、プロレスへと変貌していく源流でもある。そんな世界にエリオの父・ガストンとグレイシー柔術の祖とされる前田は身を置いていた——。

　さらに、日本人柔術家で1930年代にリオデジャネイロなどで戦ったジオ大森による「ガストン・グレイシーの提案でチケットを売るために試合で八百長をした」とする証言もある＊15。この大森はガストンの息子であり、グレイシー柔術の創始者ともされるカーロスとも試合を行っている。1990年代、ホイスやヒクソンの時代になると想像することすら難しいが、当時のグレイシーはカーニバルレスリング≒プロレスの世界とそれほど遠く離れていなかったのである。

4. カーウソン・グレイシーはなぜ〝ギ〟を脱いだのか

　ここまでグレイシー柔術がなぜ異種格闘技戦を戦ったのか、それがいかにキャッチレスリングの磁場のもとで行われてきたかを見てきた。残る最後の問いは、「ブラジリアン柔術はどのように現在の形へと変貌を遂げたのか」である。

　ここでキーパーソンとなるのがカーロスの長男にあたるカーウソン・グレイシーだ。エリオやヒクソン、ホイスと比べるとカーウソンの知名度は決して高くなく、その重要性は看過されてきたといっていい。日本でのカーウソンは、引退後に『PRIDE』で数多くのブラジル選手を擁したブラジリアン・トップチームの土台を作ったことによって知られている場合がほとんどだ＊16。

　時計の針を前田やエリオの時代から進めよう。1932年生まれのカーウソンは1950〜1960年代に数多くの「他流試合」に臨んでいる。すでに年を重ねすぎていたエリオやジョルジに代わって、グレイシー柔術を代表して他流試合に臨んだのがこのカーウソンである。なかでもカーウソンの出世試合となったのは、1955年に行われたサンタナとの柔術マッチ、それに続く1956年のバーリトゥードでのサンタナとの再戦だ。

　相手のサンタナはもともとグレイシーアカデミーに所属していた大男（体重は90キロほど）で、キャッチレスリングや打撃ありのバーリトゥードなどの他流試合で多くの結果を残していた。しかし、エリオとサンタナのあいだに不和が生じ、サンタナはグレイシーアカデミーの所属を取り消されることになる。この遺恨をきっかけにすでに41歳となっていたエリオとサンタナのバーリトゥード試合が1955年に行われ、3時間を超える試合の果てにサンタナはサッカーボールキックでエリオをKOに追い込んだ。

　エリオがサンタナに敗れると、同年にはカーウソンはサンタナとの柔術マッチを行い（時間切れ引き分け）、翌年にはバーリトゥードルールのもとでサンタナをKOする。この勝利でカーウソンは名実ともにグレイシーを代表する存在に上り詰めた。エリオの次の世代にあたるカーウソンが特徴的だったのは、その異種格闘技戦のルールの多くがバーリトゥードだったことである。アメリカではキャッチレスリングはすでにショーエンターテイメントのプロレス（キックや平手打ちなどの打撃攻撃も可能）へと変貌していたが、ブラジルの一部では同様のルールが依然としてリアルファイトとして行われていた＊17。

　興味深いのはカーウソンが戦った相手の一部はプロレスラーでもあったことだ。カーウソンは柔術を代表しながら、キャッチレスリングやバーリトゥードに参加することで実戦的なノウハウを蓄積させていったのである。それ以前のエリオの試合を確認すると、それは古い形の講道館柔道の域を出ず、バーリトゥードで効果を発揮するような寝技技術があったようには見えない。一方、カーウソンは自らのアカデミーのもとで、時に打撃を想定した実戦形式の練習を積ませたことで知られる。バーリトゥードで通用するグラップリングの力量はそのような練習で磨かれ、結果としてブラジリアン柔術の競争力を底上げをしたのである。ことほど左様に後年、カーウソンは自らの道場から幾多のトップMMAファイターを輩出することになる（ムリーロ・ブスタマンチ、マリオ・スペーヒー、ヒカルド・リボーリオら）。カーウソンはその後、1960年代まで散発的に試合を続け、やがて1980年代になるとエリオの息子であるヒクソン・グレイシーが一族を代表してバーリトゥードを戦うようになっていく——。

5. 柔術と二体の亡霊

　まとめるなら、グレイシー柔術はその創生期、つねにキャッチレスリングを行うレスラーとの緊張関係の中にあった。そして、それは事前に結末の決められたプロレスとも関係しているものでもあった。このエントリで辿ってきた歴史からみれば、「グレイシー柔術」と「ストロングスタイルのプロレス」は水と油のような関係ではなく、むしろ兄弟のような密接さがあることに気づく。

　さらに言えば、柔術と日本のプロレスは1990年代よりも前に、一度すでに交わっていた事実がある。その交錯点とはアントニオ猪木が新日本プロレスのブラジル巡業において練習生として採用されたイワン・ゴメスである。

　イワン・ゴメスは柔術をバックボーンに持ち、1960年代から1970年代にかけて柔術やバーリトゥード、プロレスの試合に参戦した。カーウソンともバーリトゥードで戦い、優勢のまま時間切れ引き分け、サンタナにも後年勝利しており、その実力はブラジルでは証明されていた。アントニオ猪木にその実力を認められると、ゴメスは1975年から新日本プロレスに所属する形で日本へと渡る。ゴメスは日本でいくつかのプロレスの試合に参加した後、ブラジルではウィリアム・ルスカとの試合で〝セメント（プロレス業界でいう真剣勝負の隠語）〟を仕掛けて騒動を巻き起こす。柔術／バーリトゥード／プロレスのあいまいな境界を行き来するようなキャリアをゴメスは辿った＊18。やがてUWFを産み落とすアントニオ猪木は一度、イワン・ゴメスを通じて「ブラジリアン柔術」という奇妙な格闘技の進化経過を目撃していたのである。

　その後の歴史は冒頭に書いたとおりだ。1980年代には頭角を現したヒクソンがグレイシー一族を代表するファイターとなり、その兄ホリオンは先にアメリカに渡って「UFC」を起業家のアート・デイビーとともに立ち上げる。ホイスとヒクソンの活躍によって、世界は柔術と再会する。

　最初の「ブラジリアン柔術はプロレスから生まれたか」という問いに立ち戻ろう。やがてプロレスへと変化を遂げるキャッチレスリングと柔術は共存していた。その発展過程のなかで柔術家はプロレスとも関係を持ち、その生息圏は従来思われているよりもはるかに密接なものだった。

　換言するなら、グレイシー柔術は柔道やプロレスにとっての可能態だった。柔道がもし競技化を推し進めず、寝技の技術を保持しながら実戦形式の稽古を取り入れていたら——。プロレスがキャッチレスリングの競技性を重視したファイトスポーツとして発展していたら——。ブラジリアン柔術の出現に、柔道業界やプロレス業界は〝かつての自分自身〟を幻視することになる。

　ブラジリアン柔術は講道館柔道以前の古流柔術の亡霊であり、それと同時にUWFにいたるストロングスタイルの源流たるキャッチレスリングの亡霊でもあった。

　21世紀を目前にした日本で、髙田延彦や山本宜久らU系レスラーが相対した柔術は、プロレスにとっての完全なる「他者」ではなかった。髙田とヒクソンの試合によって、ショービズとしてのプロレスがリアルファイトを希求する柔術に敗れたという構図はもはや成り立たない。

　格闘技の歴史は書き換えられる必要がある。

（つづく）

註
1）金子達仁著『プライド』（幻冬舎、2017年）98頁
2） 1975年に行われた空手家とグレイシー柔術の生徒による5対5の対抗戦では、すでにこのスタイルでグレイシー一族が戦っているのを確認できる。柔術サイドからはホリオン・グレイシー、ホーウズ・グレイシー、ヘウソン・グレイシー、タルシジオ・モレノ、セルジオが参加した。試合映像は以下から確認できる。
https://youtu.be/JaGDEC1Yb2k?si=4DdrWWWivCSJgUY5
3）Roberto Pedreira, Archives of GTR, 2000-2024: Vol. 1, History, GTR Publications, 2024, 71P
4）ブラジルだけでなく、キャッチレスリングが流行したアメリカではさらにこの傾向が強かった。打撃が許可された異種格闘技戦の記録はあるものの、その数は非常に少ない。
5）キャッチレスリングについての記述は Jake Shannon, Say Uncle! - Catch-As-Catch-Can and the Roots of Ultimate Fighting, ECW Press を参照した。藪耕太郎は『アメリカのプロレスラーはなぜ講道館柔道に戦いを挑んだのか』（集英社、2025年）のなかで、現在のプロレスラーとそれ以前のキャッチレスリングなどを戦ったレスラーを職業レスラーとして区別している。このエントリでは職業レスリングがプロレスへと移り変わりゆく時期を扱っている。
6）Shannon, Say Uncle! , 14P
7）ブラジルには1934年頃、アメリカから現在のプロレスに近いショーアップされたキャッチレスリングのスタイルが持ち込まれ、それは「ルタリーブレ・アメリカーナ」と呼ばれた。ときに蹴りなどもありのルールであるそれは「ルタリーブレ・バーリトゥード」と呼ばれることもあった。Roberto Pedreira, Choque: The Untold Story of Jiu-Jitsu in Brazil, 1856-1949, CreateSpace Independent Publishing Platform, 2014, 276P を参照。
8）例外的に1951年、マラカナン・スタジアムで多数の観衆を集めたエリオ・グレイシー対木村政彦によるギを着用した柔術試合がある。ただし、メインカードであるエリオと木村の試合以外はキャッチレスリングの試合が複数組まれていた。
9）Pedreira, Choque, 441P
10）1934年以降のプロ試合はすべて八百長だったというジョルジの証言がある。Pedreira, Choque, 441Pを参照。
11）ジョルジュ・グレイシーは自らの八百長試合への関与を認める代わりに、エリオの試合がすべて真剣勝負だったと証言してる。Robert Drysdale, Opening Closed-Guard: The Origins of Jiu-Jitsu in Brazil: The Story Behind the Film, Independently published, 2020,351Pを参照。
12）分かりやすいのは観客参加型の興行である。劇場／サーカスでの、賞金をかけて観客からの参戦を募るオープンチャレンジは興行を成立させるために多くの場合、「サクラ」の挑戦者を用意していた。
13）Jose Tufy Cairus, MODERNIZATION, NATIONALISM AND THE ELITE: The Genesis of Brazilian jiu-jitsu, 1905-1920, 2011 を参照。
14）Drysdale, Opening Closed-Guard, 121P を参照。
15）Jose Tufy Cairus, The Gracie Clan and the Making of Brazilian Jiu-Jitsu: National Identity, Culture and Performance, 1905–2003, Toronto: York University, 66P
16）正確には「カーウソン・グレイシー・チーム」。このチームの離脱組に、アントニオ・ホドリゴ・ノゲイラらが加わって結成されたのがブラジリアン・トップチームである。
17）外形としてはグローブをつけず、組み技の攻防が中心となっているため、その試合映像はどこか後年のUWFやその後継団体を思い起こさせるところがある。
18）柳澤健による『1984年のUWF』（文藝春秋、2017 年）は日本のプロレスにイワン・ゴメスが与えた影響について言及している。