ありがとう月刊コロコロコミック＿　　きさいちのコロコロ履歴書⑤

ありがとう月刊コロコロコミック＿

きさいちさとしのコロコロ履歴書⑤

その５
ただただ描くだけコロコロコミック

もくじ
●漫画大学校2017～2019
●この期間の読み切りなど
●この期間の別のしごとなど

この2017年４月号から、漫画大学校を担当することになりました。
さきほど（その④）でも言ったように、この号では、ハガキコーナーの最終回も載っていて、両方きさいちが担当している、という世にもめずらしいことになりました。

コロコロ漫画大学校とは！

●
このノートのきさいちのコロコロ履歴書①でも登場した、コロコロの雑誌が企画している漫画賞のコーナーですね。１シーズンに１回の締め切りがあり、春夏秋冬で、１年に４回チャンスがあります。
そして、このように、まんがの描き方コーナーを、まんがで紹介する、というコーナーです。
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僕の受賞の時は杉谷先生が担当していました。そのあとは、いしいじゅんのすけ先生→石井敬士先生→土田しんのすけ先生→ぼく、そして、高出先生→ラーメン先生…かな？
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大学校は、歴史のある賞で、コロコロ作家のあの人やこの人も、歴史をたどると、いろんな人が通ってきている賞です。過去の情報をみると、それだけで、コロコロの歴史を見ることができてたのしいです。
（実は、大学校のコーナー担当作家には、歴代のコーナーの切り抜きスクラップブックが、参考に貸し出されるので、過去のものを見ると楽しいです、あの曽山先生の載っているページもあります。）

★きさいち版の漫画大学校
2017年４月～2019年３月まで２年間。

この話が来たのは、なんでだったかな…、だいたい、このページの担当編集さんが、自分の担当作家を、特訓の場として仕事を振ったりするんですが。
僕の場合もそうだった…かも。
というのも、実は、
この大学校のライターさんがいまして、そのひとが、編集部のブースで仕事をしているときに、ぼくがたまたま通りかかり、声をかけた、という事実がありまして、「将来ぼくにやらせてください」みたいなことを話ししたんですね。
そしたら、めぐりめぐって、本当に、コーナーの担当をすることになった・・・！というこれもまた面白い経緯があります。
あのとき、僕が「やらせてください！」と言わなかったら…、もしかしたら、なかったかもしれない。こう、アピールしていくことは、無駄じゃないのかもなと思わせる事例です。

けっこうつらいぞ漫画大学校

ハガキコーナーは毎月6.7ページでして、
こっちは多くても４ｐ、発表のあるときは１ｐだったりもあるので、簡単でショーと思っていたら、それは甘い考えでした。

実際に、ハガキコーナーよりも、時間がかかるコーナーでした。

というのも、このライターさんが、すごい厳しい！！！！！！
そして、
話が長い！！！！！！！（笑）（笑）
これは、漫画大学校の歴代の担当作家と口をそろえて共感できる話で、いまとなっては懐かしく笑える話になってます。が、
実際の現役のときは、そりゃあもう大変でした。
アイスたべよ～っと思ってたら電話がきて、電話が終わったころにはよこに置いてあったアイスがジュースになってたこともあります（笑）
ままま、でも、この大学校の地獄のリテイクが、大学校担当作家を鍛える最後の道場みたいな感じになってるんですね。
ハガキコーナーのところでも言ったんですが、ハガキコーナーを担当した作家はこのあと売れる、というジンクスがある、と聞き、それを先の記事で書いたんですが、この漫画大学校のコーナーも、同じように、担当したら売れるというジンクスがある、という話がありました。
実際に担当している作家さんは、もれなくオリジナル作品での単行本を出している（はず）です。

なにが厳しいの

大学校の漫画のぶぶん、このすくないページの漫画の、すべてのコマ、全てのセリフ、全てにおいて、チェックが入るんです。
これはそんなの当たり前ジャンと思う人もいるかもしれませんし、
えっ！全部！？と思う人もいるかもしれません。
漫画編集人は、その人それぞれの感覚で、めちゃくちゃ細かいところまで厳しく直す人もいますし、そうでない人もいます。
ここのライターさんは、本当に厳しく、１０回のリテイクなんて当たり前にあったんじゃないでしょうか。
しかもそのときの電話の話がなっがい（笑）
でもでも、じつは、僕は人と話すのが好きなほうなので、この長電話、じつはそんなに嫌いではなかったです。それに、ここまで文句のように言ってるかもしれませんが、ここであえて正直に「長い」と書くのは、それが、愛の鞭だった、ということが分かっているからです。
担当編集さんが、やたらこまかいところまで指摘してくれることは、ほぼほぼ、愛だと思っていいと思います。愛という単語がきもちわるいと感じるのなら、言い換えて、「勝ちたい」と思ってる編集さんだと思います。
大学校のライターさんは、コロコロを影で、近くで、ずっとみてきた生き字引のような方なので、いろんな情報ももっていて、打ち合わせのなかで、「あの先生は～…」ということをたくさん教えてくれました。インタビュー形式の大学校をなんどもやっているので、先生の逸話をたくさん知っているのです。それを、ぼくたちに教えてくれていたんです。
チェックが厳しいところも、鍛えられた感があります。
この、コーナー担当のあとは、もう連載を目指すしかなくなるので、そうなってしまったら、もう特訓とも言ってられず、実戦のみ。ここが最後の道場というのはそういう意味です。ライターさんも、自分が担当した作家が、うまく行ってほしいという意味もこめて、厳しくしていると言ってました。
今でも仲良くさせてもらってて、１年に一度会って飲んだりしてます。
コロコロの漫画の師匠は５人いると言いましたが、漫画家意外の、まんがの師匠のような人です。

このように、人の出会いがつながるのも、続けていてよかったことのひとつですね。

漫画大学校のコーナーで思ったこと

●
自分の作画の話になりますが、これを担当したおかげで、甘さが無くなった気がしますね。そして、厳しく指摘していただけることの重要さも知りました。逆をいうと、ネームに対してなにも指摘されなくなったら、「もうそれでいいよべつにどうなってもいいし」ということだなというのをここで学びました。この数年後に実際にそういったことに遭遇するので、ここでの経験は、そういったときに判断できるセンサーが身につきました。

●漫画大学校は【道具・効果などの描き方】の場合と、【作家の先生に対してのインタビュー】があるんですが、
ぼくは前者でした。が、実際はインタビューがしたかったですね（笑）
インタビューをすると、その先輩作家先生が、いろんなお宝資料をもってくるんですよ。これは間近で経験したかったですね。
　

そして！

なんと！漫画大学校に、ぼくがインタビューを受ける側としてかえってきました（笑）これはすごくうれしかったですね。全４回もやっていただきました。先ほど話にでたライターさんと、インタビューの現場ではそりゃあもう長時間話がながくなが～く続いて（笑）当時担当してた編集さんは仕事で抜けて入ってを繰り返して「まだやってんすか・・・」という感じでした（笑）

僕にとって、生まれて初めて雑誌の紙面に載ったページが、漫画大学校の銀メダル受賞のページで、
めぐりめぐって、こうやって担当もして、インタビューも受けるという、とても大事な思い出のコーナーになりました。

残念ながら、いま2026年現在は漫画大学校のコーナーは終わってしまって、違う名前のコーナーになっています。

ぼくの希望としてはもう一段階！
きさいち先生のまんが大学校のコーナー。もしくはインタビューを見て、そこからがんばって、コロコロで受賞しました！という後輩ができると、最高にうれしいですし、コーナーに恩返しが完了するような気がします。

●この期間の読み切りなど

2017～2019も、漫画大学校のコーナーを担当しつつ、ほかのイラストカットのしごとや、アシスタント、読み切りまんがを描いていました！

【別冊】コロコロ　2018年4月号　6月号　8月号
の、3号短期連載
（とらえ方にもよりますが、「連載」はこれが初めてになるかもしれません）
【勝ち取ったお仕事】ではなく【頂いた】お仕事ですが・・・↓

シンカリオン！

これは担当が変わったにも関わらず、以前の担当さんが
「ロボット描きたいって言ってましたよね、それだけです」という理由で、
仕事をふってくださいました。
★「●●を描きたい！」と強くアピールすることは、こういうことにつながったりするので、声に出していくことは、大事なことなんだなと思いました！

実際は、シンカリオンのアニメを録画したものをじっくり見ながら描いてました。ちょうどこのときはぼくの甥っ子が新幹線が好きなときだったので、いい仕事をもらえたなと思いました。実際にシンカリオンのアニメは楽しくみていたので、そのコミカライズはうれしかったです。
が、
じっさいに読んでくれた人は、「ええーー・・・」と思う内容だと思います…。コロコロの中で、とくに別冊の中で人気をとるには、究極の「わかりやすさ」が必要だということで、シンカリオンに興味のない読者の気を引かないとならない。というわけで、こういったものになりました。
シンカリオンの公式アカウントは1回しか宣伝しなかったような記憶がありますね…。こっちはこっちで別コロで戦うにはこうするしかない、という、ここでの戦い方があるので、なかなか期待にこたえるのは難しかったんだなという印象です。
作画ですが、これは線画はアナログなんですよ、すごい定規をつかいまくった気がしますね。
3回目で終わる予定は最初から決まっていて、3回目もギャグで通しますか、と相談すると、
「最後だから、めちゃくちゃ画力をアピールするものを描けば？」という話になりました。これは、実はとっても大事なことなんですよ・・・。
というわけで、シンカリオン3話目は、僕の画力の全てを出し切って、Ｅ５，Ｅ６、Ｅ７と、ゲンブとのバトルを描きました。
先に書いちゃうと、
このシンカリオンの3話目で、めちゃくちゃ画力アピールでロボットバトルを描いたことで、
→ブラックチャンネルを一緒に立ち上げた担当編集者との出会いにつながります。
バトルがすごい・女の子がかわいくかける・ギャグのキレがすごい。
など、編集者に「そういえばあの人の絵・・・・」と思わせることが、漫画家としての営業のひとつのかたちなんだなと、このときに実感しました。

アニメでシンカリオンを追ってましたが、ハヤトくんが高所恐怖症で、九州にいくのに、飛行機じゃなくて新幹線で行こうよと言っていたところとか最高に楽しかったですね、あと800つばめに持ってもらって空を飛んだときにぎゃーぎゃー騒ぐところとかもう大好きでしたね。

僕は新幹線のロボといえば今でも部屋に飾ってあるウルトラレイカーなんですが、こう、めぐりめぐって、新幹線のロボットの漫画を担当できたというのは、とうじ5歳の自分に教えてあげたいです。

そのほか

ちょっとだせる画像がないんですが、
「じーさん」「ケシカスくん」「ゴクオーくん」「ジョーカーズ」「まじめくん」の5作品の合作漫画がありまして、
そのまとめ作業をしたことがありました。

5名の先生方の原稿をあつめ、僕がひとつのデータにまとめて作画を完了する、という役目でした。
ぼくに白羽の矢がたったのは、たしか、この当時
デジタルでまんがを描いている人が少なくて、その中で都合がつきそうなひとがきさいちだった、
ということだったような記憶があります。（笑）
この作業も楽しかったですね。
こういったコラボ漫画は最近みなくなりましたね。

2019年で、時は令和になります。
そしていよいよミラコロの時代になっていくのでした・・・。

つづきます！