ありがとう月刊コロコロコミック＿　　きさいちのコロコロ履歴書④

ありがとう月刊コロコロコミック＿

きさいちさとしのコロコロ履歴書④

その４
がんばってみようコロコロコミック

地獄の下積み時代

と、ちょっと言ってみましたが、これはどうなんでしょうかね。
地獄…地獄…でもないかな。なんかこう・・・
地獄ではないけど、自業自得ではありますね。
２０１３年漫画大学校・新コミ受賞
２０１４年デビュー
そこから・・・・
連載獲得は２０２０年…！！！
この６年間…！なにをやっていたか…を
２回に分けて、
前編が・コロコロ履歴書④　ハガキ編
後編が・コロコロ履歴書⑤　大学校編
として、書き残していこうと思っています。

前編・コロコロ履歴書④　ハガキ編

2015年の４月号～2017年の４月号まで
僕はコロコロコミックの、ハガキコーナーの担当をしていました！
これはですね・・・
めちゃくちゃ楽しかったんですよ・・！！！！！！！

ハガキの前に、目次をつけておきます
●ハガキコーナー担当
●コンペに出した漫画わずか１作…！
●アシスタント
●読み切り作品

ハガキコーナー担当

ちなみに

ハガキコーナーとは！

めんどうなので、Wikipediaの情報をまるっとコピペします（笑）
（つまり、Wikipediaには、このコーナーのことが、けっこう詳しく記録されているので、気になるひとはそちらへ！）
・ハガキ伝説バカベンチャー　（勝見直人先生）
・ようこそ!ハガキ アニマルの森　（萬屋不死身之介先生）
・ハガキで友だちハガ友マンション　（コーヘー先生）
・世界一ウケたい!珍検ゼミナール　（武内いぶき先生）
の、あとを引きついで始まったのが、きさいちの
読者投稿バラエティー　ポストの奥まで送ってQ!です！

なぜぼくが起用されたかというと、
まぁとうじのこのコーナーの担当編集さんの判断なんですが、さいきん判明した事実として、前任の武内せんせいが僕を推薦してくれた、という情報も入っています。
あとは、いろいろあるんですが（笑）パンダの影響も少なからずあるんですね。これは時効なので言ってもいいんですが、まぁあとで言うチャンスがあるので、そのときに。
ままま、ここでも「実績がひとつひとつつながっていく」という連鎖の一つが言えるので、仕事を一個一個こなしていくのは、大事なことだと思います。

ハガキコーナー２年間でやっててよかったことと、よくなかったこと

基本的に良かったことが多いです。
なにしろ、【毎月、月刊コロコロコミックに載っている】！というのは、新人作家のなかでも、特別感のあるものでした。
（ままま、でも実際は、そう思っているのは僕だけで、連載作家にしてみると、コーナーはアンケート競争に入りませんし、単行本にもなりませんから、「漫画家」としては、お仕事には変わりありませんが、いつまでもここにいていい場所ではなく、何かこう、次につながることを見つけないと、意味がないのです）
実際に、良かったことは、
【小学生が描いた絵、ネタを、直に見ることができる】
これがこのコーナーを担当しているなかで最高の特権でした。
現役小学生の言語感覚や、ぶっとんだアイデアとか、すぐに真似する強欲さとか（笑）これは連載作家の先生たちよりも、読者に身近だったわけです。このコーナーを担当した作家は、このあと売れる、というジンクスがあると聞いたことがありますが、もしそれが本当であれば、こういった、生の反応を直に吸収できたこと、が、要因かもしれないと思います。
前任の武内氏とは仲良くさせてもらってて、ハガキの話になったりもするんですが、武内氏と共通の感覚だったことは「採用数をできる限りふやす」ということでした。これはぼくも最初から思っていたことでした。
小学生のころに、懸賞に送って、当たるかな、載るかな、と期待をこめて、ハガキを送るわけです。その思いを、どうにか１枚でも多く叶えてあげたい、それは最初から思っていました。これは今でも変わらず思うことで、ブラックの単行本コミックスでも、毎回けっこうな数のイラストを載せています。（気になった人は、ブラックのコミックスを最新１３までみよ！そして⑭は４月末に発売だから、買ってね！）
宣伝もすませたところで、次の話題へ。

良くなかったこと
これは、ハガキコーナー自体には悪いところは無いんですが、僕個人の問題として、いろいろと障害がありました。
それは、ハガキコーナーを毎月6.7ページ描いていて、もちろん時間がとられるわけです。コーナーはコーナーなので、そこに力をいれるのは良いですが、本業は漫画をヒットさせることにあります。
やる気がなかったわけではないですが、僕はこの２年間、掲載コンペに出したネームが、たったの１本でした。

●コンペに出した漫画わずか１作…！

２カ月に一度のコンペ、２か月も時間があるのに、全然だせなかった…。
きさいちがダメだったのもありますが、
これは、担当編集さんの戦法にもよります。
「これは勝てそうだから出そう」とか
「まんがなんて当たると思ってなかったものが当たるんだから、なんでもいいから数うちゃ当たる、毎回出す」とか、
いろいろスタイルがあるわけです。
僕の担当編集さんは厳しい方で
「別に出してもいいし、コンペは通るかもしれないけど、この漫画が、世の中でヒットするとは思わないんだよなぁ～・・・」
というセリフが、今でも僕の中で強く残ってます。

このあたり、どんな打ち合わせをしていたのか

僕としては、ハガキコーナーの仕事をもらっているので、
正直に、現実的なことをいうと、本誌に載っているし毎月の打ち合わせもあるから、今回のコンペが出せなくても…まぁ次があるし、という感覚はあったと思います。でも、焦りももちろんありました、それは、
同期ちかくの新人作家の仲間たちが、つぎつぎに別コロ掲載を決めていくという、周りに置いて行かれる感覚です。
向こうとしては、きさいちは本誌にコーナーが乗ってるジャン！という話も聞いたこともありますが、僕は僕で、オリジナル作品がだせないはがゆさはありました。

そして、実際に担当さんと打ち合わせをしていたのは、
キャラクターのデザイン
です。
これは、ブラックのコミックス⑦をちょっとひっこぬいてきましょうか。

ええと、ここで見てもらいたいのは、【苦労した】というとこでは無く！
うしろの背景に書かれているキャラクターの一覧なんですね
これ、どうなっているかというと、
A４の用紙に、
キャラクターを５×６くらいの感じで、いっぱい描いてるんですよ。
じっさいに書いたものをここではスキャンしてるんですが、これね、けっこうあるんですよ・・。
それを打ち合わせのたびに持って行って、
だめ、だめ、だめ、だめ、さんかく、だめ・・・と、チェックしてもらうわけです。これをずーっと続ける打ち合わせでした。
そのなかで、「これだ！」と唯一言ってもらえたのが、パンダのンダでした。
このころの僕の打ち合わせが、一部で「キャラデザ１０００本ノック」という言葉がついてるらしく、それはちょっと笑えました（笑）
でも、いまとなってはですが、
このときのキャラデザの研究が、僕の漫画家人生で、すごくいい経験になったと思っていて、今でも実はキャラクターデザインには強いこだわりをもっています。ブラックもいいデザインになったという自負はあって、この時の経験がすごくつながっていると確信しています。

（ですが、
今、このスタイルが、通用するかというと、2026年現在は、とにかく即戦力を求められる環境に変わってしまいましたし、コンペも直接本誌に（合体コロとして）載る状況になったので、キャラデザの特訓は、そんなことやっているヒマがあるなら、ネームを書け、という感じなので、個人的に頑張るしかないかなと思っています。
いまぼくがこの時の状況だったら、担当さんに見せるよりも、もうＸで直接世にだして、反応のいいものを使っていく、とかになるかなと思っています。そしたら、自分の雑誌がダメだったとしても、違うところから声がかかって、それがうまく行くパターンもあるでしょう。
）

ま、でも先に言ったように、
このときはコンペに出さない漫画家生活は、ちょっとよくなかったなと、反省するところなのは事実です。
それだけ、【チャンスを棒に振ってる】ので‥‥

●アシスタント

この時期、先にも言ったように、アシスタントにも行きまくってました。
「怪盗ジョーカー」の、たかはしひでやす先生
「ドラベース」の、むぎわらしんたろう先生（当時はドラえもん映画コミカライズ・メットマン）
「べべべべべイビー」の、コーヘー先生、（当時は代打屋ガンちゃん）
「ゾゾゾゾンビーくん」の、ながとしやすなり先生
「ペンギンの問題」の、永井ゆうじ先生（当時は100％
パスカル先生）
でも、メインのアシスタントではなく、どの先生もヘルプ要員ではありました。
作品の手伝いをして技術を高めたいというところもありますが、やはり、連載作家になるためには、連載作家から話を聞く、というのが一番だと思ったからです。これは当時の担当編集さんも言ってて、なんでもいいから聞いてこい！という指示がありました。なんかスパイっぽいですね（笑）
でも実際は、このノート記事を書くメインの目的のおさらいですが、先生たちはコロコロを受け継ぐ、後輩に、いろいろと、先生たちも教わったことを、教えてくれていたんだと思います。実際に、その話をして、教えてくれた人もいます。
最近はそういったことがご無沙汰で、作家さん同士手伝いあって、おなじようなことになっているのはいいんですが、外部からのすでに有名な人も増えてここでいう師弟関係のようなものが無くなり、時代が変わった感がありますね。読者のこどもたちが今月の雑誌を読むときにそんな裏事情は１ミリも関係ないので、それはそれで勝ったもの勝ちなんですが、同時になにかが失われている感覚も正直ありますね。

読み切り

これは2016年01月号
じつは現在のマイクラがやる前に、ぼくがいちど読み切りでマイクラを描いてたんですね。
これは頂いた仕事なので、ぼくがどうこう頑張ったということはないんですが、でも、これを描いている当時は、ハガキコーナーの漫画と並行してて、なんか「死にそうなくらい大変だった」ということだけは覚えてますね。
マイクラの漫画はこのときはペン入れが完全アナログで、ツルハシとかも、ドットの感じで１コマ１コマ描いてたんですよ（笑）すごくがんばった記憶があります。
このあと、何度かイラストカットも描いたんですが、マイクラの話はなくなりました。
ちなみに、この漫画をかくにあたり、マイクラを始めたんですが、ドハマりしちゃって、これは大変でした。でもなんかやらかしたのか、拠点の村から村人がいなくなってしまって、しばらくやめて、ひさしぶりに起動したらデータが無くなっていたので、それでやめました。マイクラのゲームは再開するんですが、これはブラックチャンネルのマイクラ回のときに０からまたスタートします。今ではエンダードラゴンも何度かやっつけて、鍛冶テンプレートを集めようとがんばってます、砂漠のピラミッドのが見つからないんですよね～。

さて、この号で何があったかというと・・・

送ってQが終わります！
なんですが。これ、ネームを書いたのが、僕じゃなくて、ラーメン若先生なんですね。というのも、連絡の行き違いで、送ってQは３月号で終わる予定だったのが、４月に終わる、ということになっていて、僕は描く気まんまんだったんですが、なんか当時のことは忘れたんですが、ぼくはこの号から、漫画大学校の担当も始まるんですよ。これもあとで話をするんですが…。で、最終回だけど、新しい担当作家のラーメン先生に、送ってQの最終回を描いてもらう、ということになって、そういうことになったんですが、のちのち、編集長が（当時はまことのさま）、それはあかんやろということになって、急遽、完成原稿を見て、ぼくがペン入れをするという珍しいことが起こりました（笑）
最終回は、天下一武道会っぽい話の後編だったので、それほど困ることもなく、描けました。ですが、個人的には、いままでに、採用したキャラクターを全部集合させる、というのが夢だったんですが、それは叶いませんでした。
もともと僕はラッキーマンや、キン肉マン、ロックマンのような、読者にキャラクターを送ってもらって、それを採用していく漫画を描くのが夢だったので、これはこのときのハガキコーナーで叶いました。次は本誌で、というところですが、ブラックでもちょっと似たようなことはやっているので、まぁ、チャンスがあればって感じです。

（そそそ、いまのブラックチャンネルの担当のコロコロカー君も途中から担当だったんですよ）

この２年間、ハガキコーナーは、担当さんと、ライターさん、そして僕の３人で毎月ハガキを選んで作ってきたんですが、ぼくがお願いしていたのは、この打ち合わせが終わったあとに、ぼくだけ残って、すべてのハガキに目を通す、ということでした。「これはさっき採用されたハガキだけど、裏をみると、なるほど５年生か」とか「この毎回送ってくるなぁ」とか、「この子今月５枚も送ってるじゃん！」とか、いろいろ研究もしてました。
ハガキコーナーは今でもちゃんと見てますし、もう一度チャンスがあればぜひやりたいですね。

その他

イラストカットや、イベント解説まんがなど

意外とながくなりました、
履歴書⑤　大学校編　につづきます。

もはや書きなぐってるので、★ポイント
の部分がないですね（笑）
まぁなにか感じ取ってください（笑）。