『森に潜むホタルを追って』

2026年5月　高知県にて
『森に潜むホタルを追って』

この夜、森の中で本当にヒメボタルが飛ぶのか、その確信はなかった。

けれど、わからないからこそカメラを据える理由がある。

自然を相手にした撮影には、予測よりも祈りに近い時間がある。

期待しすぎず、しかし諦めきれず、ただ静かに暗がりの気配を待つ。

その慎ましい構えが、この一枚の出発点になっている。

写真の中でまず心を奪うのは、深い闇そのものだ。

黒ではなく、緑を含んだ湿った暗さ。葉の重なりが天井のように垂れ込み、森の内部へと視線を誘いながら、光の通り道だけをそっと残している。

その闇は何もない空間ではなく、命が現れる直前の“余白”として機能している。

だからこそ、点々と浮かぶ発光が単なる明かりではなく、森が一瞬だけ呼吸を可視化した痕跡のように見えてくる。

光の軌跡は一直線ではない。

連なり、ほどけ、また集まりながら、画面の中に小さな律動を生み出している。

左奥から中央へ、そして右へと散っていく光は、ヒメボタルの飛翔であると同時に、時間の流れそのものにも見える。

比較明合成で写し取られた光は、ただ多くを入れれば強くなるわけではない。

この作品では、あえて「2枚と背景だけ」に留めたことで、形が整理され、森の静けさと蛍の気配が美しく共存している。

見せすぎないことで、かえって余韻が深くなる。（光跡の形が良ければ全部入れたかった。）

その引き算の判断が、この写真を“記録”ではなく“作品”にしている。

しかも舞台は、紅葉の木の下だったという。

春と夏の境目のような季節に、紅葉の葉陰が暗い天蓋となり、その下を小さな光が縫っていく。

その取り合わせが実に美しい。

昼には葉のかたちが主役になるであろう場所で、夜には葉は輪郭を失い、代わって蛍の光だけが森の地形を語りはじめる。

枝葉のトンネルに沿うように光が流れているため、画面には奥行きだけでなく、“潜んでいるものが少しずつ現れてくる”感覚がある。

目で見るというより、闇の中から受け取る写真だ。

この一枚の魅力は、成果そのものよりも、むしろ「結果オーライ」と言いたくなる自然との距離感にあるのかもしれない。

最初から約束されていた光景ではなく、来るかどうかわからない夜に身を置いた末に、思っていたよりも飛んでくれた。

その安堵が、画面全体にやわらかく宿っている。

だからこの作品には、技巧の確かさと同時に、出会えたことへの素直な喜びがある。

写真とは、計算だけでは届かない。

待つこと、信じること、そして現れたものを過不足なく受けとめること。（本当はいっぱい入れるのが大好きなんですけど）

その静かな誠実さが、この森の闇をこんなにも美しくしている。

ヒメボタルの光は小さい。けれど小さいからこそ、夜の深さを語れる。

この写真は、蛍を写した作品である前に、暗い森の中でようやく見つけた“確かな気配”を写した作品なのだと思う。

無数ではなく、必要なだけの光。

説明しすぎない闇。

紅葉の木の下にひそむ命の瞬きが、見る者の記憶の奥で、いつまでも静かに明滅しつづける。

いつまでも見たかったけど、お腹も減ったし撤収に時間かかるから森をあとにした。