🎥『国別映画史』12 中国
【中国－分断と再統合の映画国家（1896－1949）】
中国映画は単線ではない。
清朝
辛亥革命
軍閥時代
国民政府
日中戦争
共産党政権成立
国家が安定しないまま、映画は成長する。
0｜制作本数(推定概算)
※長編劇映画（約60分以上）を基準とした推定総数。
※1910年代以前は資料が断片的で、合算推定。
1900年代：10年間で数本（年間1本未満）
1910年代：約30～50本（10年間合計／年間3～5本程度）
1920年代：約200～300本（10年間合計／年間20～30本程度）
1930年代：約600～800本（10年間合計／年間60～80本程度）
1940年代前半：戦争により大幅減少
1946–48年：年間約100本前後
※戦時期は地域差が大きく、上海・香港・重慶・満洲で分断。
重要なのは、1930年代に“数えられる産業規模”へ到達した点である。
1｜1896年：最初の上映
1896年8月、上海。
リュミエール作品が上映されたとされる。
同年、北京や天津でも上映記録が残る。
中国は映画受容が極めて早い。
だが最初は外国人による興行であり、中国資本ではない。
映画はまず「租界の娯楽」として入る。
2｜最初の中国映画（1905）
1905年、『定軍山』。
北京京劇の舞台を撮影した記録映画とされる。
制作：任慶泰（北京豊泰写真館）。
ここで重要なのは、
映画は最初から“伝統芸能の記録”だったこと。
中国映画は近代と伝統の接続から始まる。
3｜上海の台頭（1910–20年代）
1910年代後半、上海が制作拠点となる。
理由：
商業都市
外国資本の流入
租界の比較的自由な環境
1920年代には映画会社が乱立。
明星影片公司
天一影片公司
聯華影業公司 など。
映画は都市娯楽として定着。
4｜1930年代：左翼映画運動
1930年代初頭。
社会不安
労働問題
対日緊張
映画は社会批評を担う。
代表例：
『漁光曲』（1934）
『大路』（1934）
監督：孫瑜、蔡楚生など。
都市貧困、労働者階級、女性問題。
ここで映画は「社会批評装置」になる。
制作本数も増加。
1930年代は中国映画最初の黄金期。
5｜日本の侵攻と分断（1937）
1937年、日中戦争。
上海陥落。
映画制作は分断。
上海（占領地）
重慶（国民政府）
香港（亡命映画人の拠点）
満洲（満映）
ここで中国映画は“地域映画”へ分裂する。
数字は単純に合算できない。
6｜満洲映画（満映）
1937年設立、満洲映画協会（満映）。
日本主導。
李香蘭（山口淑子）らがスターとなる。
満映は中国映画史に含まれるのか。
ここは解釈が分かれる。
だが視覚文化としての影響は無視できない。
7｜戦後回復と国共内戦（1945–49）
1945年、日本敗戦。
映画制作は再開。
だが国共内戦。
1949年、中華人民共和国成立。
ここで映画は再び国家装置へ。
8｜制作本数が意味を持つ瞬間
中国で制作本数が安定して数えられるのは、
1930年代
そして1949年以降。
国家統計が整うまで、数字は断片的。
中国映画は
市場国家の映画
戦時国家の映画
革命国家の映画
をすべて経験する。
中国の意味
中国は
外国興行から始まり
伝統芸能を記録し
都市商業映画へ発展し
左翼批評映画を生み
戦争で分断され
革命国家に再統合された
国家である。
映画はここで
市場
思想
帝国
革命
すべてを通過する。
映画は光でできている。
だが中国では、その光は国家の分断線の上を走った。
