🎥『国別映画史』20 チェコ
【チェコ ー 帝国の都市から幻想国家へ（1890年代－現在）】
チェコ映画は、国家より先に始まる。
19世紀末、プラハはオーストリア＝ハンガリー帝国の一都市だった。
文化都市ではあったが、主権国家ではない。
それでも映画は入ってくる。
ここからチェコ映画史は始まる。
0｜制作本数
※この制作本数は長編劇映画（約60分以上）を基準とした概算。
制作規模（概算）
1900年代：ごく少数（導入期）※以下、年代ごと(10年)の合計
1910年代：約30～60本（帝国末期）
1920年代：約200～300本（独立直後）
1930年代：約400～500本（共和国成熟期）
1940年代：約300本前後（占領期＋戦後初期）
1950年代：約250～350本（国有化体制安定期）
1960年代：約300本前後（ヌーヴェルヴァーグ期含む）
1970年代：約200～250本（正常化期）
1980年代：約150～200本（体制末期）
1990年代：約150本前後（市場経済移行）
2000年代：約250～300本
2010年代：約300本前後
2020年代：年間30～40本規模で推移
※1918–1992年はチェコスロヴァキア時代を含む数値。
※1993年以降はチェコ共和国。
数字は爆発しない。
しかし決定的なのは、
占領でも体制転換でも、制作は止まらない
という点である。
1｜帝国下の導入（～1918）
プラハは帝国の文化都市。
ドイツ語圏との接続も強い。
映画は比較的早期に導入されるが、この時点で「チェコ国家」は存在しない。
制作は小規模。
市場は帝国内に依存する。
映画はある。だが国家はまだない。
映画は国家構造の外側で始まった。
2｜独立国家と産業整備（1918–1938）
第一次世界大戦後、チェコスロヴァキアが独立。
民主国家として出発する。
1930年代、プラハ郊外に
バランドフ撮影所（Barrandov Studios）
が建設される。
中欧最大級の撮影所。
小国ながら、自前の制作体制を持つ。
代表作：
『エロティコン（Erotikon）』（1929）
帝国文化圏の影響を受けつつ、独自の都市的感性を展開する。
1930年代には音声映画へ移行。
制作は安定し、産業として成熟する。
3｜占領と統制（1939–1945）
ミュンヘン協定。
ナチス進駐。
制作は続くが、検閲が強化される。
チェコ映画はここで一度「自由」を失う。
だが撮影所は止まらない。
小国は地政学に挟まれる。
4｜社会主義体制とチェコ・ヌーヴェルヴァーグ
戦後、映画産業は国有化される。
制作・配給は国家管理下へ。
通常ならここで表現は硬直する。
だが1960年代、逆の現象が起こる。
制作本数は維持されたまま、
内容が急進化する。
背景には三つある。
① 制作が市場に依存していなかった
② プラハ映画学校（FAMU）の存在
③ スターリン死後の緩和
国家が制作を保証したことが、
皮肉にも実験を可能にした。
登場する作家たち
🎬 ミロス・フォアマン
『黒いピーター（Černý Petr）』（1964）
『金髪の娘（Lásky jedné plavovlásky）』（1965）
英雄ではなく、普通の若者を描く。
体制を正面から批判しない。
だが空気が揺らぐ。
🎬 イジー・メンツェル
『厳重に監視された列車（Ostře sledované vlaky）』（1966）
政治よりも人間の滑稽さを描く。
🎬 ヴェラ・ヒティロヴァ
『ひなぎく（Sedmikrásky）』（1966）
価値観そのものを破壊する映像。
チェコ・ヌーヴェルヴァーグは革命映画ではない。
叫ばない。
扇動しない。
ただ、日常をずらす。
それだけで体制は揺らぐ。
5｜1968年の断層
プラハの春。
侵攻。
作家の一部は国外へ。
制作本数は急減しない。
しかし空気は変わる。
数字に出ない断層。
6｜幻想の系譜
戦前に整備された制作基盤は、
戦後、独自の幻想映画へと接続する。
その代表的存在が、
カレル・ゼマン
代表作：
『前世紀探険（Journey to the Beginning of Time）』（1955）
『ほら男爵の冒険（The Fabulous Baron Munchausen）』（1962）
実写とアニメーション、特撮の融合。
量ではなく想像力。
チェコは巨大市場ではなく、
幻想で記憶に残る。
7｜1989年以降
ビロード革命。
1993年、分離。
市場経済へ移行。
制作は一時的に減少するが、
EU圏再編とともに回復する。
通史として見えるもの
チェコは
帝国
独立
占領
社会主義
抑制
市場化
をすべて経験した。
その中で映画は止まらなかった。
国家は揺れる。映画は続く。
小国は壊れやすい。
だが柔軟でもある。
映画史を辿っているはずなのに、見えてくるのは国家の輪郭である。
