🎥『国別映画史』15 エジプト
【エジプト－発掘される国から撮る国へ（1896－1949）】
エジプトは、最初は「撮られる国」だった。
やがて、「撮る国」になる。
本章はその転換を扱う。
0｜制作本数という前提
※長編劇映画（約60分以上）基準の概算。
制作規模（概算）
1900年代：制作ほぼゼロ（外国撮影中心）
1910年代：断続的（年間数本未満）
1920年代：約20～30本（10年合計／年間2～3本）
1930年代：約450本前後（10年合計／年間45本前後）
1940–44年：約150本前後（5年合計／年間30本弱）
1945–49年：約200本前後（5年合計／年間40本前後）
▶ 産業化到達ライン：1930年代（年間40本超）
エジプトは明確に非西洋量産国家へ入る。
Ⅰ｜撮られる国（1896–1920年代）
1896年、アレクサンドリアで映画が上映される。
だが制作主体は欧州。
エジプトは：
ナイル川
ピラミッド
砂漠
古代遺跡
として撮影される対象だった。
1922年｜ツタンカーメン発掘
ハワード・カーター
カーナヴォン卿
発掘は世界的ニュースとなる。
だがここで重要なのは、
1922年が完全なサイレント時代であることだ。
映像は無声で世界を巡った。
Ⅱ｜ニュース映画の国際流通網
発掘映像は複数のニュース映画会社を通じて流通した。
主な系統：
パテ（Pathé News）
ゴーモン（Gaumont British）
フォックス（Fox News）
ニュース映画は：
現地撮影
本国で編集
テロップ差し替え
各国配給
というモデルを持っていた。
同じ墓室映像が、
国ごとに別の物語へ変換された。
Ⅲ｜各国の上映形式
イギリス
英語インタータイトル
劇場伴奏
帝国的語り
発掘は帝国の成果として提示される。
アメリカ
再編集テロップ
冒険・呪いの強調
娯楽化
ニュース映画は商品でもあった。
フランス
フランス語差し替え字幕
文化遺産としての語り
日本
1922年日本は弁士文化圏。
ニュース映画は主に：
原版輸入
簡易日本語テロップ
弁士による解説
で上映された。
輸入経路としては：
パテ系ニュースの日本代理配給
松竹・日活による外国短編の併映
常設ニュース映画館での組み込み上映
当時、日本には：
パテ系ニュースの配給網
外国短編専門の興行ルート
が存在していた。
ツタンカーメン発掘映像も、
そのネットワークに乗った可能性が高い。
上映形式は：
映像は外国、
物語は弁士。
同じ墓でも、
日本では文明史ロマンとして語られた可能性がある。
Ⅳ｜ニュース映画＝帝国情報装置
ここで理論化する。
ニュース映画は：
事実報告装置
娯楽商品
帝国的視線の拡張装置
を兼ねていた。
重要なのは「編集権」。
撮影者と編集者が物語を決める。
エジプトは：
古代の土地
神秘の遺跡
他者
として再構成された。
ニュース映画は、
他者を現在から切り離す装置
でもあった。
サイレント時代は音声が無い分、
テロップと語りが意味を支配する。
映像は同じでも、
意味は国ごとに変わる。
エジプトは素材であり、
意味は輸入国で生成された。
Ⅴ｜転換点：スタジオ体制
1935年設立。
Studio Misr
Misr（مصر）” はアラビア語で「エジプト」。
発音は：英語読み：ミスル／ミサー
アラビア語発音：ミスル（語末は軽いr）
エジプト方言でも「ミスル」に近い。
銀行資本
音響設備
撮影ステージ
編集設備
ここで起きたのは量産化だけではない。
編集権の奪回である。
撮られる国が撮る国へ移行する。
Ⅵ｜1930年代の量産国家
年間45本規模。
アフリカ最大
アラブ圏中核
非西洋量産国家モデル
音楽映画が市場を拡張する。
象徴例：
Wedad
歌唱スターを軸に広域市場を形成。
Ⅶ｜戦争と持続
第二次世界大戦で減速。
しかし壊滅はしない。
戦後、再び40本規模へ回復。
基盤は自立していた。
Ⅷ｜言語・字幕構造
エジプトはアラビア語国家。
エジプト方言は広域理解性を持ち、
域内流通は字幕不要。
域外輸出は字幕対応。
分類：
地域文化中心型言語統合国家
字幕輸出型国家
Ⅸ｜国家モデル分類
エジプトは：
被写体国家 → 生産国家転換モデル
地域文化中心型映画国家
植民地影響下自立型産業
非西洋量産国家モデル
結論
1922年、墓は無声で世界を巡った。
だが物語は、各国の制度が付与した。
1930年代、エジプトは物語を自ら作り始める。
撮られる国から撮る国へ。
ここに転換がある。
