🎥『国別映画史』18 イラン
【イラン－世俗化する都市と二層構造の映画（1900－1979）】
イラン映画は宮廷から始まる。
そして都市で拡張する。
1979年、制度は断絶する。
だが映画そのものは消えない。
本章は1900年前後の初上映から1979年革命までを扱う。
0｜制作本数という前提
※本章の制作本数は長編劇映画（約60分以上）を基準とした概算。
制作規模（概算）
1900–1920年代：制作ほぼゼロ（上映中心）
1930年代：年間数本規模
1940年代：年間5～10本規模
1950年代：年間20本前後
1960年代：年間40～60本規模
1970年代前半：年間70～100本規模
1979年：革命で急減
爆発ではない。
だが1970年代には中東最大級の生産規模となる。
1｜宮廷導入（1900年）
1900年、カージャール朝の王が欧州で映画を観る。
帰国後、テヘランで上映開始。
映画は民衆より先に国家上層に入る。
導入は国家主導。
産業は未成熟。
2｜最初の長編と海外制作
1933年、『ロル族の娘（Lor Girl）』
※原題：Dokhtar-e Lor
インドで撮影されたペルシア語トーキー。
国内技術基盤が弱く、海外制作。
市場は存在する。
だが設備がない。
3｜パーレビ国王期の都市と映画館
（パフラヴィー朝）
1925年以降、パーレビ国王のもとで近代化政策が進む。
都市部は急速に西洋化。
1960–70年代のテヘランには数百館規模の映画館。
年間数百本の外国映画が流入。
主な供給源：
ハリウッド
イタリア
フランス
インド
外国映画は基本的にペルシア語吹替。
識字率と市場性の問題から字幕は限定的。
宗教は社会に存在する。
だが都市文化空間は世俗的。
ここに二重構造がある。
4｜商業映画「フィルムファルシ」
1950年代以降、娯楽映画が量産される。
内容は：
恋愛
階級差
家族
音楽
アクション
スター中心市場が観客基盤を形成。
5｜イラン・ニューウェーブ（1960年代後半）
1969年、『牛（The Cow）』
※原題：Gāv
監督：ダリウシュ・メフルジュイ
欧州の影響：
ヴィットリオ・デ・シーカ
『自転車泥棒（Bicycle Thieves）』ロベルト・ロッセリーニ
『無防備都市（Rome, Open City）』ジャン＝リュック・ゴダール
『勝手にしやがれ（Breathless）』
特にイタリア・ネオレアリズモとの接続が顕著。
商業映画と並行して、もう一つの層が形成される。
ここでイラン映画は二層構造となる。
6｜女性像とスクリーン
1970年代の都市映画には：
ミニスカート
ダンスシーン
ナイトクラブ
が登場する。
宗教社会の中に、世俗的都市文化が共存していた。
社会は均一ではない。
7｜輸入映画の影響
1960–70年代、
ハリウッド大作は同時期上映。
イタリア西部劇も人気。
インド映画も一定の存在感。
イラン市場は閉じていない。
映画的には西側文化圏と接続している。
8｜1979年
革命。
制作本数急減。
制度再編。
本章はここで止める。
※冒頭のAI生成画像は1970年前後のテヘラン周辺の都市風景
