【わたモテ】振り返るならば今！サチキバ編解説

※既に20巻を読んでいる人に向けて書いています

喪231にて小陽とサチにちょっと不穏な気配がしてきたため、あまり気づかれていないかもしれない映画的演出などにも言及しつつ、思い出しも込めて今一度振り返っていきましょう。

【南 小陽とはどういう人間だったのか】

と言い始めると長くなってしまうので簡潔にまとめれば、11巻にて黒木智子が修学旅行の後に世界が広がっていく副作用的に彼女を嘲笑う嫌なキャラクターとして初登場し、そこから2～3話ほどのスパンでモブキャラクターとして高頻度で描かれている。が、3年生への昇級でそれまでグループとしてつるんでいた3人（後述）とは1人だけ離れてしまいクラス内で孤立気味となってしまう。何とか学校内カーストの低下を恐れ、持ち前の性格から出る黒木智子を標的とした"悪口"によってクラスメイトからの同調を得ようとするも空回ってしまい完全に孤立してしまう……。

・悪口グループ

南小陽の初登場と同話にて顔の描かれない完全なモブキャラとしてサチが、13巻にてサチと同じく顔の描かれないノリとマキが登場し、この4人がいつメンとして描かれるようになり、全員が誰かの悪口を言うことで盛り上がり同調を図ったり、マウントを取り合うことで繋がっている戯画化された“リアルな女子高生”として描かれる（これは黒木智子を通して学校陰キャあるあるを戯画化しているのと対照として位置し、孤独と集団の良し悪しの対比ともなっている）

【フード理論】

最低限の紹介を終えたので内容の細かいところに触れていこう。喪187にて、メシマズカップルのお弁当を食べざるを得ず（おそらく）吐いてしまう。翌日、二木とのファーストコンタクトで昼食を共にすると、二木は完全栄養食のパンを食べており「これだけで栄養が取れる」と表情の読めなさも相まって人間味を感じさせず、一口貰った小陽いわく「……味しなくない？（昨日の不完全食よりマシだけど……）」と一見ギャグのための展開に見えるが、福田里香先生の「フード理論」を通して読み返してみると面白い。

・メシマズカップルと食べるご飯は吐く→胃が受け付けない
・二木のパンは食べられるが味は感じない→胃の腑には落ちている

つまり2人で世界が完結しているメシマズカップルには入り込めず飲み込めないのに対して、二木は魅（味）力を感じないが飲み込めはする。こうして二度の昼食を介して小陽の心理的な受容の説明演出となっていることに注視したく、20巻以降一気に食いしん坊キャラとなるのも、成長し視野が広がった結果として見れば理にかなったキャラクター変化だろう。

また二木に関しても完全栄養食の後に筋トレをして飲むのはプロテインなどではなく牛乳であるのも、二木のただただストイックなだけではない人間味を見出すこともできる。これはどうだろう微妙かも

【主人公・黒木智子との鏡像関係】

ひとりぼっちから友達が増えていった黒木智子
友達が減って孤独になっていく南小陽

この二つの流れ自体もさることながら、一連の出来事が描かれる20巻の最初の1話では新学期で席替えが行われ、黒木智子は多くの友人から隣席の要望が来ることで調整に追われる真子の様子を見て「これはこれで不自由なのか？」と、過去ぼっち時代であったときに周囲から見られることのないよう使っていた場所をめぐりながら、孤独を自ら求める黒木智子の様子が描かれる。黒木智子は当初はボッチから脱却を図ろうとし、今や引く手あまたの状態になるも、そこから一歩引いて自ら孤独を求めるような人間であるということを押さえておきたい。では南小陽はどうだろう。中学生のグループのまま高校に上がるも、クラス替えなどで変化し孤立していった。クラスの外には自分が主体のグループがあるものの、自分の教室に帰れば（真子が気を遣わない限り）孤独にならざるを得ない状況となっている。

また本編外の話にはなるがミドルカースト黒木智子は一時期サチと友達でありながら、縁が切れた後に小陽と笑い合う二人の仲を見たモノローグで「うぜ….」と漏らす。これは本編の席替えや映画案を話す黒木智子のを見ての小陽の「うざ….」を踏まえてのものだろう。

つまり黒木智子と南小陽の対称性と同一性は谷川ニコ先生も意識して描いていることが分かり、時間経過・タイムリミットのある作品内で描かれるべき変化や成長の側面を、主人公の視野が広がり満たされたことによって孤独である南小陽がもう1人の主人公として描かれるのもまた理にかなっている。

【見る・見られる】

この漫画の主人公は、周囲の気を引いて見られることによって学校社会での地位を築こうとするも、空回ることで失敗に終わったり、見られたくない惨状となり身を隠すことが多々あった。一方、サチキバ編では特に
「見る／見られる」の関係を物語の構造として効果的に活用しているため、ここでは時系列順に見ていきたい。

喪187

サチキバ編の始まりとなる喪187で小陽は進級のクラス替えによって拠り所を無くし、周囲からぼっちのレッテルを張られまいと二木との関係性を持とうと苦心惨憺している様子を、中学から同じ学校であった真子とゆり、特にお互いを苦手とし興味もないはずの田村ゆりだけが、小陽の変化の兆しを見ている。

喪188

翌日、かつてグループ内でひと悶着あった通称・雌猫組の視点で、小陽の離反的行動に苛立つサチは、社会的接触＆懐柔としての“グルーミング”をし合う悪口グループを見て「あんなに性格悪かったっけ？」と漏らし、小陽が二木とお昼を共にする光景を見て「ふっ…！」と啞然・一笑する。今では良いバランスを取っている雌猫組が、マウントと体裁のみの関係である悪口グループの崩壊と、外部からは比較的マシだと思われていた小陽が別のコミュニティを築こうとしている様子とのグループ間の対比でもって
「見る／見られる」関係を示している。

その後も学校社会の外で形成されるいくつかのグループに二木と同席する小陽。これまで彼女が自身を守るために振るってきた同調的規範による忌避と、その反動で陰キャグループにさえ属せないと思い、その場を去ろうとするところを、二木が「大丈夫」と言い、次第に小陽の固定観念が剥がれ

周囲の目に対して無防備となったところを"見られる"


隙を突かれるホラー表現でありながら、これまでモブキャラとして能面で何年も描かれていなかった“本来はないはずの目”が現れることの違和感から来る恐怖。そして周囲は囃し立てたりギャグめかす中で小陽だけが見られていたことの自覚と焦りから、喪188最後のページでは小陽は常に汗の描写がある。
（この演出はわたモテファンであるナガノ先生の「ちいかわ」で顔の描かれなかった本屋がカニとしてキャラクターを確立する展開に影響を与えていると思われる）

こうして負の側面としての「見る／見られる」の関係を殊更強調して見せているが、小陽の成長を示す締めとなるコマもまた「見る／見られる」の関係となっている。

喪190

主人公一行は映画撮影の練習を始める一環でゆりを撮る閑話休題的なギャグを挟む。

映画こそ見る見られる関係なのは言わずもがな。最終的に小陽は周囲からの目を気にすることもなく、学校という社会カーストのしがらみから降りることで成長した後、かつては考えられなかった主人公たちへ口添えをして去っていくコマで喪187から191まで続いたサチキバ編は締められる。

そこで同じ中学であった真子とゆりだけがその行動に驚き、そして特に小陽の変化が気になっていたゆりだけが

真子に呼びかけられるまでその背中を見ている

ギャグ漫画ゆえに「背中で演技をする」がただのフリではなくネタ単体として成立しつつも、さかのぼって別の意味を持つ本来の意味での伏線として綺麗に機能している上に

敵対的な外部として登場した小陽が、蠱惑することで垣根なく友達を増やしていった主人公に対して、偏見や壁は無くなるが決して同化するわけではなく、背を向けて外部へと去っていくこの構造も非常に感動的。

【漫画だからできる演出】

サチの目がある状態とない状態の切り替えによって演出の幅が大いに増え
存分に発揮されている喪189。

導入は2ページの間でのっぺらぼう状態(以下モブ顔)で４コマもサチが描かれた後に、正面切って嘘をつく場面で、特に目を気持ち大きく強調するように描かれている。

内面が滲み出るような形で初出した目が、今度は取り繕うためにのものとして切り返しの表情になっていることで、サチは目あり（本心or嘘）とモブ顔の３種類の手札をメタ的かつ意図的に使い分けることが最初に描かれる。

とはいえ全てに意図があるというわけではなさそうなので、明らかに演出意図がある場面を抜き出していく。

ここではサチが初めて図星を突かれてその後
「….そうだね　私 小陽ちゃん大好き人間だから」と冗談めかす間の一コマ。
口の角度から恐らく真顔なのであろうことだけが分かるが目はないことから、心を落ち着かせるないしは殺しているが故のモブ顔なのが分かる。
そこから7P目の５コマ目ではサチノリマキ３人が悪魔の誘い的に、これまでのようにモブ顔で小陽から悪口を引き出そうとする"いつもの４人"の構図を出しておきながら、小陽は既に変化し始めているため既に成立しなくなっていることに気づいたサチは二木達陰キャグループの話を出す。

それを切り出す際はモブ顔→目あり。と丁寧に段階を見せ、サチが小陽の変化に触れようとするグループ内の会話から進んだ自我の表出として演出され、それまでは俯瞰視点でモブ顔として描かれていたにも関わらず、ここでは目ありで描かれているのは次のコマのためだろう。

ここでは本来そこには目があり感情が読み取れるはずサチのことが小陽からは見えない、つまりサチの考えてることが分からなくなっている表現になっている。

9P目１コマ目では視点がサチ主体に変わり、苛立ちから目を細めてさらに深く探ろうとするも、その恐怖と懐疑から小陽は
「サチに関係なくない もうクラス違うし」と断ち切ったことで

ここで寄りながらカメラが下がることで目が映らなくなり、自発的なモブ顔への移行が演出される。小陽から絶縁状を叩きつけられたようなもので、
ここで終わっていればサチは二度と目を見せることはなかっただろう。
しかしもう一人の主人公として描かれている小陽は黒木智子と同様に肝心なところで空回りをした結果、悪口グループ崩壊の一手を打ってしまい、自暴自棄になったサチがそれを決定づける。

ここではサイドの髪がばらけ目にかかり精神状態の不安定さが分かると同時に、小陽に惹かれていた部分を最後に見せつけられ、活力が溢れ目ありの状態に戻る。

しかし完全にグループが崩壊して小陽の「なんであんなことしたの？」に対しての言い訳の際には、今度は冷静で影が落ちた小陽の目に寄ったコマ

つまり喪190で小陽のモノローグで「私だけ外せばよかったのに」と言っていることからも分かるように、理由はわからないがサチが嘘をついてることは見抜いている。そうして振り返るように「今まで～仲良くやってこれたね」から「受験に集中できると思えば」と強がり、４人での青春を嘘で塗り固めとどめの捨て台詞

完全なモブ顔へと回帰（＝他人化）したことを見せながら、それでも強がって「小陽ちゃんと盛り上がれたしね」と言うが…

ここだけは嘘ではない、なのに目はない。
喪189の最初では正面から嘘をつき、目を見せ、グループの維持を図っていたのと対を成す形でモブ顔。しかし真実を言っている。しかし小陽と関係が消えた証としてのモブ顔に回帰する。

「藤子・F・不二雄のSF短編」の巻末にて筒井康隆先生が
『（SFの）ジャンルのアイディアは昨今ほとんど出尽くした観がある～～
類似のアイディアがなかったためしはない』と仰っていて、子供の頃そうかもう先人たちがやり尽くしてるのか…と気が遠くなったのを覚えているが

”モブキャラ”が次第に肉付いていったことは過去にいくらでもあったろうが、それを再びモブキャラに戻すことをドラマティックかつ残酷で
そして詫び寂びが表すところである"余白"でもって表現したのは谷川ニコだけだろうし、これは漫画でしかできない手法であることも相まって、テコ入れによって在り様を変えてきた「わたモテ」が、ここにきてハイコンテクスト性を含ませたことをもっと知られて欲しい…

【こういう青春】

最後に、この漫画が"陰キャあるあるギャグ漫画"から"青春日常モノ"となってから本筋の動機や目的となっている”青春”
黒木智子はこの青春をまさに主人公的な青さといじらしさで繋ぎとめようとしている中で、南小陽にとって人を陰で攻（口）撃することによる同調と悪口の学校生活から脱しようとする小陽を、サチは反転して縛り引き戻そうとした結果約３年間の関係は崩壊に至った。

それを見かねた この作品で善意を象徴する ゆうちゃんが心配し話しかけることでサチ・小陽・ノリ・マキの４人の在り方が相対化され、小陽はこう結論付ける。

既存の世界から抜け出すような作劇では、大抵それは虚飾や空っぽなものとして描かれることが多いが、絶対的に善き人として描かれてきたゆうちゃんが手を差し伸べるように出てくることで、例え視野が広くなって他者への理解を学んでも「多分分からないだろうね」と相容れない小陽の核が強調されつつ、悪口グループでの2年と数か月を否定するのではなく

善悪に分ければ悪と見られる彼女たちの日々を”こういう青春”として肯定する着地に驚き感動しました。

小陽とサチはその後も再び対等な友達として新しい青春を過ごしていくので、なにもスタバでの崩壊で本当に関係が終わったわけではありませんが、
今作の主人公・黒木智子がかなり満たされ青春の維持に奔走する中、いつかは黒木智子が経験せざるを得ないであろう一つの喪失であり成長であり終わりを描いたのは最高のタイミングだったのではないでしょうか。

結局長々と書いて言いたかったのは3つで

• 着地の意外性

• ゆりちゃん視点で締める上手さ

• 目の有無で見せる漫画的演出

これらがマジいいよね！！！！ね！！！！！！でした。

以上！終了！アンタらがNo.1！under the Sun！