「ゴジラ-0.0」に対する一抹の不安

多分、前作が好きだった人は誰しも感じること。

先日、「ゴジラ-1.0」(2023)の続編「ゴジラ-0.0」のティザー映像が公開されました。

舞台は前作の2年後である1951年、主演の神木隆之介とヒロインの浜辺美波は続投。
世界観を共有するというレベルでもなく、前作から地続きとなる完全な続編となるようです。

ティザー映像で描かれているのは、前作を上回るスケール感。
英語の無線音声、自由の女神、そしてそれを更に上回るサイズに巨大化したゴジラ。

注目すべきは、中盤にある神木くんが苦悶の表情で飛行機を運転するシーン。

重力に逆らって浮き上がる建物や瓦礫。
よくよく見ると、実は人も浮いている。
ゴジラが新しい能力を会得したか、それとも新怪獣が登場するかのどちらかでしょうか。

エネルギーのようなものが青いので、ゴジラの影響によるものなのか。
それとも、引力を操るといえばはやりあの三本頭の怪獣が登場するのか。考察が膨らみます。

ただ、このシーンを観てよぎった一抹の不安。
それが、作品からリアリティが削がれてしまうことです。

近年の国産ゴジラ映画は、批評面・興行面共に成功を収めています。

庵野秀明監督が12年振りに国産ゴジラを復活ささた2016年の「シン・ゴジラ」は興行収入82.5億円。この数字は、2016年に日本国内で公開された映画の中で第3位。

「シン・ゴジラ」の大成功で公開まではやや不安視されていた「ゴジラ-1.0」も、蓋を開けてみれば興行収入76.5億円。
北米での最終興行収入は5,600万ドルを超え、邦画実写映画の興行収入記録を大きく塗り替えた。
第96回アカデミー賞の視覚効果賞をはじめ、様々な賞レースでも評価される邦画の歴史の中でも分岐点となる作品となりました。

この2作の共通点は、ゴジラ作品の中では比較的リアリティを重視していること。
「シン・ゴジラ」は現代日本にゴジラが現れたらどうなるかという点をコンセプトにしたリアリティあるストーリーが話題を呼びました。
「ゴジラ-1.0」は戦後の復興真っ只中にある日本を更なるどん底に突き落とすゴジラ、という設定が一つのポイントとなっていました。
どちらもリアリティある世界観にゴジラというフィクション要素をひとつまみ、という作り方なんですね。
時代設定は違えど、ゴジラへの対策も民間の人間が協力しあって知恵を絞るという部分も共通していますし、当然登場する怪獣はゴジラ一体のみ。
ゴジラという未曾有の脅威に、人間たちがどう向き合うかという部分にフォーカスした作品が続いていたんですね。
個人的には、この世界観に他の怪獣が介入してくるというのがあまり想像つきません。

そして、前述の二作が興行的に成功したのは普段怪獣映画を観ない層を動員できたことが大きなファクターのひとつ。
それはまさしく、リアリティある世界観から生まれた成果だと思っています。
SFでさえ苦手って人が多いのに、怪獣ってなったら抵抗がある人はもっと多いでしょう。

だからこそ、僕的には山崎貴監督が「ゴジラ-1.0」と地続きの世界線を持ってきたのが意外でした。
土俵をまっさらにして怪獣同士のバトルものに仕上げてくるか、世界観が同じでも登場人物は一新してくると思っていたので。

山崎監督は商才もある方なので、おそらく「ゴジラ-1.0」の正統続編を作ることに既に勝機を見出しているんだと思います。
一体どんな作品に仕上げようとしているのか、非常に楽しみですね。

ただまあ、前作のファンとしてはやっぱ不安もあって。笑
やっと自分の中での戦争を終えた敷島(神木隆之介)がまた苦しそうな顔をしているのを見るのも辛いし。頼むから敷島を幸せにしてやってくれ。

結末はあなたに任せます、ってなっていた典子(浜辺美波)の運命にオチをつけちゃうというのも中々のギャンブル。
観客に委ねたからこそ深みがあったラスト。
そこにストーリーを後付けするからには、観客の頭の中にある理想の展開を超えるものでないと批判されかねない。

自ら高いハードルに挑む山崎貴監督を僕は応援します。11月が楽しみですね。