ジャン＝リュック・ゴダール『軽蔑』オデュッセイアに誤訳と再構築を馳せて
ホメロス「オデュッセイア」への関心高まる2026年
クリストファー・ノーラン最新作『オデュッセイア』の成功によりこのギリシャ神話への関心が高まっている。ホメロス「オデュッセイア」は数千年前の物語であるにもかかわらずいまだに語り継がれ、ゲームや小説、映画における物語のフレームワークとして換骨奪胎されている。映画の世界では、1911年にジュゼッペ・デ・リグオロが制作した『L'Odissea』が現在観られる中で最古の作品だとされている。カーク・ダグラス主演の『ユリシーズ』やトロイの木馬のエピソードに絞った『トロイ』あたりが日本では知られているだろう。近年では、日本でもリメイクされた『おみおくりの作法』のウベルト・パゾリーニが後半におけるオデュッセイアとアンティノオスとの決闘にフォーカスを当てた『The Return』を制作している。
また、映画のアクセントとして使用されることもあり、現在大ヒット上映中の『映画ちいかわ 人魚の島のひみつ』ではセイレーンの描写に影響を与えている。また、『ミニオンズ＆モンスターズ』においてミニオンズがひとつめの巨人と遭遇する場面は紛れもなくキュクロプスに寄せたものであろう。
「オデュッセイア」はあまりにも普遍的な冒険譚故にフレームワークとして活用される。特定の時代や社会を表現するために本作の位相がズラされるわけだ。最も有名な例はジェイムズ・ジョイス「ユリシーズ」だろう。「オデュッセイア」における10年にもおよぶ困難な旅路をダブリンの1日に凝縮させた本作は、一見するとありふれた日常であり勇敢な英雄オデュッセウスにあたる人物も冴えない中年男ブルームへと置き換えられている。
松村一男「『オデュッセイア』入門」では、第一次世界大戦時に物理的にも心理的にも故郷を失った者の意識の流れを「オデュッセイア」の脱構築で描いていると分析されている。ジェイムズ・ジョイス自体が、ダブリンに馴染めず国外を去り、ヨーロッパを彷徨いながら書かれている。「オデュッセイア」のような神話的英雄も神話的冒険も存在せず、個人の力ではどうしようもない日常、20世紀の価値観を表現しようとしたとも取れると松村は考察している。
この考察を目にした時、ふとジャン＝リュック・ゴダール『軽蔑』のことを思い浮かべた。そして再観すると大学時代にはわからなかったことが見えてきた。今回は有料note/メンバーシップ記事で本作について批評していくとしよう。
