「鰐 ドストエフスキーユーモア小説集」　ドストエフスキー

小沼文彦・工藤精一郎・原卓也　訳　　沼野充義　編　　講談社文芸文庫　　講談社

「九通の手紙からなる小説」（小沼文彦訳）
「他人の妻とベッドの下の夫」（小沼文彦訳）
「いまわしい話」（工藤精一郎訳）
「鰐」（原卓也訳）
解説（沼野充義）
年譜・翻訳作品（小椋彩）

「ヤコブソン・セレクション」（ちくま学芸文庫）から

第９章「ゼロ記号」

この「無」がゼロ記号。具体的には格の語尾変化に対する原形とか、主語の省略、（ロシア語では省略できる場合があるらしい）be動詞的なものとか。
（主語の省略とその効果に関しては、ドストエフスキーの「鰐」で効果的に使われているとか）
（２０２３　０９／１８）

「鰐」

昨晩、短編集最後で表題ともなっている「鰐」（原卓也訳）を読んだ。ペテルブルクのパサージュでドイツ人が鰐を見世物にしている。そこに偶然（これから西欧に向かうという）夫妻が、語り手とともに入ってきて、夫君が鰐に飲み込まれてしまう。ところが、鰐の中でこの人物は問題なく暮らし、話もできる。一方、ドイツ人は「見世物」の鰐の弁償を求めていたが、この不思議な飲み込まれた男と鰐を見ようと多くの見学者が来たので上機嫌。そして語り手は知り合いの老人や、一旦帰宅した妻のところへ向かうが…という話。意外な展開てんこ盛りでなかなか楽しい話だが、当時の西欧化政策や土地政策をも絡めた時勢的な面もある。

１、パサージュといえば、ベンヤミン「パサージュ論」。この作品も蒐集しているだろうか。
２、この作品、結局、夫を鰐の中に残したままオチもなく終わる。これはこうした「開かれた作品」なのか（自分は好み）、それともまだ続きの構想あったのか。
３。上記、「ヤコブソン・セレクション」の主語の省略の件、これ書いていて気づいて思い返しているのだが、どの点で効果的にしたのか、まだ全然ピンと来ていない…

「九通の手紙からなる小説」

続いて今日読んだ。
手紙で争っているような男二人の妻が、共通の青年に手玉に取られていた…という軽い小品。ロシア人の名前に特徴的な父称でしりとりみたいになってるとか、物語の筋とは関係ない饒舌が既に健在とか、劇作品（ボードヴィル的な）に惹かれてたとか、当時売れっ子？だったドストエフスキーが若干の勘違い含みながら勢いづいてるとか、いろいろ楽しみながら読む。
（２０２５　０５／０５）

「他人の妻とベッドの下の夫」

タイトルからして寝取られ夫の話だと思っていたが、そこに人間違えの要素も加わって…元々は別の話を一つにガッチャンコンしたらしいのだが、その効果はそこまでない気も…
この話にしても、話の筋とか作品構造が面白いと言うより、対話の取り留めもなく、それも噛み合わないユーモアが可笑しい（現代的スピード感はまあないのだが）。

と解説で沼野充義氏は述べている。意識は、「永遠の夫」で更に展開され、「地下室の手記」で絶望的に照らし出されるという。特にあの第二部かな。
（２０２５　０５／０８）

「いまわしい話」

金曜日くらいから読み始めて今朝読み終わる。この本収録の中では一番読み応えがあったかな。高官のプラリンスキー（イワン・イリイチ）が部下のプセルドニーモフの結婚式に突然寄って、結果lose-lose（ウインウインの反対（笑））になってしまった…悲惨な結末になってしまったという話。読み応えがある一方で、ユーモアという点では毒を含む感じ。これを通して後期長編を見ると、確かにそれら長編にもこんな毒を含んだユーモア描写がちらほら（「罪と罰」のマルメラードフの妻とか）。
それと、この短編の根底にあるのは、高官の世界と下役人の世界の分断なのだけど、今分断する世界が問題となる中で、ひょっとしたら一つの象徴的作品となるのかもしれない。

ことの発端はニキーフォロフ氏の家での集まりの帰りに、プラリンスキー氏の馬車の御者トリフォンがどこかの結婚式に出るとか（例のプセルドニーモフのかもしれないけど、特にそうではないらしい？）でいなかったから歩いて帰ろうとしたことから。この時一緒に集まりにいたシプレンコ氏は彼に「いまわしい話ですな！」と言う。これがタイトルになるように全ての予兆だったのでは。
プラリンスキー氏は歩いていると心持ちがよくなってきた。

ここ、この短編というよりこの本全体で一番美しいところではなかろうか（まあ、ユーモア小説集なのでそういう要素は少ないのだが）。でもこの快さが、彼に「異世界」のプセルドニーモフの結婚式に寄ろうなどという気を起こさせてしまったのだが…
そうして家に入る時、冷ましてあったゼリーに土足のまま突っ込んでしまう。これは予兆その２。
プセルドニーモフ（匿名という意味の語を改変したもの）と、新婦の家ムレコピターエフ（哺乳類という語から）の陰惨で複雑な関係とか、プラリンスキー氏を快く思っていない人々からの嘲笑とかいろいろあるが、ここでは、プセルドニーモフの直属の上司で結婚式に出席していたアキム・ペトローヴィチについての記述から、ペテルブルクから出たことのない家系について。ここなどはドストエフスキーの毒が止まらなくなる箇所…

言い忘れていたが、この作品と次の「鰐」は、例のドストエフスキーを変える大事件ペトラシェフスキー関連逮捕・死刑宣告・恩赦・懲役４年（１８４９－１８５４）の後に書かれている（「いまわしい話」は１８６２年、「鰐」は１８６５年、ちなみに「罪と罰」は１８６６年）。だから進歩派に対する民族派としてのドストエフスキーになってからの作品。

解説その他

解説では、ドストエフスキーのユーモアに着目した先駆者ロナルド・ヒングリー（イギリス）と、デビューしてから３年のドストエフスキーに焦点を当てたヴィクター・テラス（アメリカ）が気になる。それとやはりドストエフスキーのユーモア長編「伯父さまの夢」と「スチェパンチコヴォ村とその住人」が読みたい。
（２０２５　０５／１１）

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