◉エヴァンゲリオン完全新作シリーズ制作への雑感

◉少し間が空きましたが、情報がある程度で揃ったところで、エヴァンゲリオンの新作について。コレは、庵野秀明監督が影響を受けた作品のひとつである、『宇宙戦艦ヤマト』の西崎義展商法を、継承するという強い意志でしょうか？　もちろん冗談です。ヒット コンテンツを、長く活用すること自体は、普通の企業戦略ですので。

ヘッダーはnoteのフォトギャラリーより、エヴァンゲリオンで検索したら、出てきたイラストです。

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■クリエイターの遊び場■

ウォルト・ディズニーが生み出した、ミッキーマウスというコンテンツを、ミッキーマウス法と呼ばれる延命措置で、70年も維持したように。大ヒットした作品の持つ 生命力は、平気で数十年を超えますからね。その意味では、江戸時代の忠臣蔵なんていまだに強いコンテンツですし、シェイクスピアも400年以上経ってもなお、生命力を有しています。

庵野監督は宮崎駿監督の弟子筋ですが、だからこそスタジオジブリが、多数のコンテンツを生みながら、続編を作らない方針では制作部門が解散に至った歴史を見ていますからね。『となりのトトロ』にしても、原作小説がある『魔女の宅急便』にしても、続編を作ってシリーズ化することが可能な作品もあったのに、です。

純粋に経営を考えても、毎回ヒット作を作れるわけはなく。劇場版の大作主義は、当たった時の儲けは大きいですが、外れた時のダメージも大きく。理想としては、テレビシリーズと劇場版と、２体制で作品を制作でき、スタッフにしろ運用資金にしろ、ある程度のバッファがあった方がいいのは、どんな企業も同じでしょう。

スタジオ・ジブリは一時期、宮崎吾朗監督への世襲を画策しているのかな……と、思った時期もありましたが。結局は日本テレビ傘下に。庵野監督のスタジオカラーは、そういう世襲はそもそも不可能ですから、自分以降の組織として、どう生き残らせるかというターンに、もう入ったのでしょうね。クリエイターの場として。

■エヴァはサーガになる■

映画監督というのは、メガヒットを１本作り上げるジョージ・ルーカス監督 型と、多数のヒット作があるけれどなかなかアカデミー賞はもらえなかったスピルバーグ監督型と、分かれますね。コレは、大技の呼び戻しの若乃花と、生涯使った決まり手が五十一手の名人横綱・栃錦にも、比することが出来ますが。

庵野秀明監督は、『ふしぎの海のナディア』や『シン・ゴジラ』などのヒット作がありますが、やはりエヴァンゲリオンの人。ここらへんは、ポストは宮崎駿 であげられる映画監督たちを見ても、ルーカス型がスピルバーグ型の、２つに分けられますね。富野由悠季監督も、亡くなった今敏監督も、スピルバーグ型でしたが。

スタウォーズのような作品は、ラヴクラフトのクトゥルフ神話のように、著者の没後も世界が継承され広がっていくように。庵野監督もまた、エヴァンゲリオンがそうなることを、願っているでしょうし。実際、スタジオカラーは『機動戦士ガンダムGQuuuuuuX』で、庵野監督以外でも十分にやれるという実力を示しましたし。

個人的に思うのは、スタジオカラーには令和の『日本昔ばなし』みたいな、短編型のTVアニメ作品を制作して、ベテランや新人が少人数のスタッフで、作家性を発揮できる場もう確保してくれたらいいな、とは思います。NHKと長期契約で、新人アニメーターの登竜門 になるような、そんな場を。そうやって長期の収入を確保するのも、経営には不可欠で。

■経営のプロが絶対必要■

思うに、手塚治虫先生の虫プロは、アニメを作りたかった手塚先生の情熱と言うか、狂気に近いものが生み出した面があり。その突破力は素晴らしいのですが。経営部分では必ずしも、プロとは言えなかった面が。虫プロ自体は給料は良かったそうなので、まぁ、これはその後のアニメ業界自体の問題として、根深い問題を抱えるのですが。

そういう意味では、自分はスタジオカラーが不動産経営で安定した利益を出し、製作委員会方式ではない形で、自前の作品制作をしているのを、高く評価していて。儲けることが自己目的化してはしょうがないのですが、同時に好きなことを好きなようにやるためには、資金は絶対に必要で。スタッフを食わして行く責任感も、これまた 必要ですからね。

そういう意味では、オフィス北野の森社長が、ウチは大ヒットを目指しているわけではなく、制作費を回収できて次の映画を制作するぐらい儲かればいい、と語っていて。そういう堅実さは、とても好感が持てました。そもそも、目立って ヒットは出せませんからね。だからこそ、北野武監督の近年の迷走は、残念でしたが。

■カラーに期待する今後■

さて、何の接点も責任もない外部の野次馬として、庵野監督とスタジオカラーに期待するのは、出版部門の設立と機能ですね。京都アニメーションが、2009年から京都アニメーション大賞を開催し、2011年にはKAエスマ文庫レーベルを立ち上げ、『ヴァイオレット・エヴァーガーデン』のような独自のコンテンツを育てたように。

幸い、庵野監督の奥さんは安野モヨコ先生で、貞本先生も元々が漫画家で、コミカライズも高い評価を受けていますので。それこそ、各キャラクターで作品を作りたい 漫画家は、多いでしょうし。出版社への伝手も、たっぷりあるでしょうから。そもそも二次創作を一次が公的に作れば、版権の問題もクリアしやすいでしょうし。

その上で、漫画と小説と脚本の新人賞を設立し、アニメだけでなく広く、才能を発掘する。スタジオカラーの内情は分かりませんが、庵野監督や鶴巻監督の次の才能が、存在するのか？　スタジオカラーが50年後も100年後も、良作を生み続けるには、新規の才能の発掘と育成と、チャンスを与えて失敗の経験が、必要不可欠ですから。

自分はガンダム直撃世代として、GQuuuuuuXを高く評価していますし、ああいう形での昭和の作品が令和の世に新たな命を持つのを、歓迎します。同時に、令和には令和のガンダムに匹敵するコンテンツの誕生も、期待しますので。難しい舵取りではありますが、それができる 自力が、スタジオカラーにはあると思いますので。

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執筆時点で1600万近いインプレッションと、7万近いイイネ。やはり、それだけエヴァンゲリオンという作品には、高いネームバリューがある、ということなんでしょう。個人的には、『ふしぎの海のナディア』もリブートしてほしいですけどね。アレは、自分の中では案の監督の最高傑作だと思っていますんで。あと、『風の谷のナウシカ２』も、期待しています。

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