廻天は面白かった。それでも私のまどマギは『叛逆』で終わらせることにした ※ネタバレ注意
注意書き
以下を許容できない方は閲覧されないようお願いします。
本記事は魔法少女まどか☆マギカ〈ワルプルギスの廻天〉のネタバレを含みます。
だいぶ私見や独自解釈が入っています。
本記事は考えをまとめたり画像をつくるためにAIを使用しています。
１ファンの感想なので真剣に受け止めないでください。
1. 引っ掛かり
『劇場版 魔法少女まどか☆マギカ〈ワルプルギスの廻天〉』を観た。
面白くなかったわけではない。作画や演出は相変わらず素晴らしいし、過去作のリフレインも効果的だった。
それでも観終わって残ったのは、納得ではなく引っかかりだった。
この記事は、その引っかかりが何だったのかを言語化する試みである。結論から言えば、私はこの作品に構造転換を期待していて、それが起きなかった。
なぜ「最終作でないなら構造転換が要る」のか
先に、この記事全体を貫く判断基準を示しておきたい。構造転換がないことが許されるのは最終作だけだと私は考えている。そして廻天は最終作ではない。
理由は単純である。最終作であれば、盤面が動かないままでも「これで終わりだ」という事実そのものが決着になる。動かなかったことを含めて読者は受け取り、解釈を閉じることができる。
だが続きがある前提の作品で盤面が動かないなら、その一作は次への引き延ばしにしかならない。プレイヤーの数も、打てる手の範囲も、作品が抱えている問題も、始まる前と終わった後で何も変わっていない。それは前進ではなく待機である。
ここで言う「盤面」「プレイヤー」「構造転換」が何を指すのかは第3章で定義する。またなぜ私が構造転換にここまでこだわるのかは第6章で、なぜそれでも作品は終われないのかは第8章で扱う。冒頭のこの主張が腑に落ちるのは、おそらく最後まで読んだ時点になる。
以下、順を追って説明する。
2. まず前提を整理する
まどかが書き換えたのは「宇宙法則全体」ではない
議論の出発点として、シリーズの設定を整理しておきたい。
まどかが書き換えたのは物理法則としての熱力学第二法則ではない。彼女が書き換えたのは魔法少女が絶望の果てに魔女化するという因果律、それだけである。
宇宙の熱的死は止まっていない。インキュベーターが存在し、感情エネルギーを収集する仕組みも残っている。まどかが消したのは「その収集過程で少女たちが必ず魔女に堕ちる」という一点にすぎない。
書き換えの範囲が限定されていた。ここは重要な前提である。
魔女化エネルギーとグリーフキューブ——量か、質か
TV版終了後の世界では、魔女の代わりに魔獣が現れ、倒すとグリーフキューブが落ちる。インキュベーターはこれを代替エネルギー源として回収していた。
ここで長らく引っかかっていたのが、次の疑問である。
目的が「エントロピー増大を遅らせる」ことなら、グリーフキューブでもいいのではないか。
質が劣るとしても、量を稼げば済む話ではないのか。もしそうなら、インキュベーターが魔女化に固執する理由は合理性ではなく単なる強欲になる。逆に本当に量的に足りないのなら、彼らの立場にも切実さが残り、共存の余地が生まれる。
この一点の解釈次第で、インキュベーターが「単純な悪役」なのか「異なる価値基準を持つ合理主義者」なのかが決まる。シリーズ全体の倫理的な構図を規定する急所である。
TV版と叛逆は、ここを意図的に曖昧にしていた。それが計算された曖昧さだったのだと、当時は思っていた。明言すればキュゥべえというキャラクターの不気味さ——人間の倫理が通用しない異質さ——が薄れてしまうからだ。
だが、この論点は依然として未確定と見るべきだろう。
3. プレイヤーは三人しかいない
三者の非対称性
まどマギを「現状の構造問題に対して、技術的・意志的リソースで構造転換を図る物語」として読むと、盤上のプレイヤーは三人しかいない。
まどか——全体の救済を願う。円環の理という絶対的な力を持つが、代償は自身の存在。
ほむら——まどか一人への執着。円環の理に干渉することで廻天世界を作った。
インキュベーター——生存。技術力でほむら同様円環の理に干渉できる可能性があるが、まだ潜在能力のみ。
最初に力を創造したのはまどかとほむらの共同作業だが、まどかは円環の理をつくって魔法少女全体の救済にあたり、ほむらはまどかを自分のそばに置くために力を使った。
ここでまどかとほむらの微妙なすれ違いが見える。ほむらの対象はまどか一人だが、まどかの対象はほむらを含めた魔法少女全体に向いている、という違いである。
まどかがほむらの呼び止めを聞かずに魔法少女全体の救済に向かってしまう場面は廻天を含めて繰り返し描かれているが、ここが二人のすれ違いポイントだろうと思う。個人的にはここの解消をしてほしいところだった。
いずれにせよ力をどう使うかはプレイヤーの望み次第で、重要なのはこの三人以外に構造を動かせる者がいないことだ。
導かれる三つの案
三者が構造を転換し、それぞれの問題を解決するとすれば、残っている選択肢は次の三つくらいだろう。
案1:和解
まどかとほむらが和解し、協力して円環の理の維持とその防衛にあたる。感情のレイヤーは完結するが、インキュベーターとの問題は残る。
案2:停戦
インキュベーターを掘り下げ、外交的停戦に持ち込む。最も構造に踏み込んだ案だが、成立にはグリーフキューブ設定の確定と、インキュベーターの内実の解明が必要になる。
案3:敗北
インキュベーターが円環の理を掌握し、魔法少女が敗北する。最もダークだが、盤面は確実に動く。そのあと次回作につなげてもいい。
私は案1でいいと思っていた。まどほむがすれ違いを解消して結ばれて終わり。それで構わない。
4. 廻天は何をしたのか
廻天の主題は「構造をどう転換するか」ではなく「残った謎をどう回収するか」だった。
構造転換は、作家が構造そのものに不満を持って初めて起こる。回収から出発すると、素材が既存の世界観の内側にある以上、どれだけ巧く繋いでも既存構造の再確認にしかならない。
ワルプルギスの夜の正体、名塚底根、魔獣の由来——どれも既存作品が説明せずに置いた穴である。穴を埋める作業は、定義上、構造の外側に出ていかない。
新キャラはプレイヤーではなかった
そして新キャラである。
彼女たちは、主体者ではなく追従者だった。新キャラを出しても、プレイヤーの追加にはなっていない。
既存プレイヤーの意見を人間の口で語らせただけなので、盤面の自由度は増えていない。駒の追加であって、プレイヤーの追加ではない。
四人目が本当にプレイヤーになる条件は二つある。既存三者のどれとも違う独自の目的を持つこと。そして構造に触れる手段を持つこと。彼らは満たしていない。
本作は、参加者が盤そのものを壊す物語として設計されている。盤を壊さない参加者を入れると、ただの消化試合になる。
まどマギで本当のプレイヤーとは、盤を壊せる者だけである。壊せない者は何人足しても駒にしかならない。
5. 行間埋めの優先順位
埋めるべき行間は何だったか
行間を埋めること自体が悪いわけではない。問題は、どの行間を埋めたかである。
優先順位ははっきりしている。最上位はインキュベーターだった。
あの種族が本当に追い詰められているのか。感情がないとは何を意味するのか。宇宙の寿命という目的はどこまで本当なのか。ここが埋まれば案2の成否が決まり、案3の重みも変わる。まどかの犠牲が正しかったのかどうかも、実はここに依存している。
逆に、ワルプルギスの正体や名塚底根を埋めても、盤面は動かない。
廻天が選んだのは後者だった。核心を避けて周縁を埋めた。
6. 構造転換が必要なのはなぜか
不可逆な一撃こそがカタルシスだった
なぜこれほど構造転換にこだわるのか。自分でも考えてみた。
本作のカタルシスは、少女が強くなって敵を倒すところにはない。構造そのものが不当だと見抜いて、それを書き換えるところにある。
現実で盤面が壊せないのは、たいてい力が足りないからではなく、代償が払えないからだ。仕組みがおかしいと気づいても、そこから降りると何か大事なものが壊れる。だから気づいたまま従い続ける。
まどかが自分の存在と引き換えに法則を書き換えたのは、その払えない代償を払い切った姿である。代償の大きさこそがカタルシスの源泉になる。
それは他者を救うための自己犠牲であったし、愛する人の決断を否定してその人を救うことだ。
7. 三つの案に、廻天は何をしたのか
第3章で挙げた三案に照らして、廻天が何をして何をしなかったのかを整理しておきたい。ここまで書いてきたことの答え合わせになる。
案1——触れたが、動かさなかった
三案のうち、廻天が唯一手を伸ばしたのが案1である。まどかとほむらの関係は確かに前景に置かれ、二人の距離は繰り返し描かれた。
だが、すれ違いの構造そのものは動いていない。ほむらの対象はまどか一人のまま、まどかの対象は魔法少女全体のままである。まどかがほむらの呼び止めを聞かずに全体の救済へ向かう場面は、廻天でも同じ形で反復された。
反復は確認であって解消ではない。感情のレイヤーは、開いたまま次に持ち越された。私が案1でいいと思っていたのは、それが閉じるならという条件つきだった。触れられはしたが、閉じてはいない。
案2——前提条件が、一つも整わなかった
案2の成立には二つの前提が必要だと書いた。グリーフキューブ設定の確定と、インキュベーターの内実の解明である。
廻天は、そのどちらにも踏み込まなかった。量か質かという急所は依然として未確定のままで、あの種族が本当に追い詰められているのかも分からないままだ。第5章で書いたとおり、最優先で埋めるべき行間はここだった。廻天が埋めたのはワルプルギスの正体であり、名塚底根であり、魔獣の由来だった。
つまり案2は、進まなかったのではない。進むための土台が置かれなかった。停戦の可否を論じる材料自体が、観客の手元に増えていない。
案3——盤面を壊せる者が、誰も動かなかった
案3は三案の中で最も確実に盤面が動く選択肢だった。だが、動かなかった。
インキュベーターは円環の理を掌握していない。掌握に向けて前進した描写もない。彼らは叛逆の時点から、潜在能力を持つだけのプレイヤーという位置に留まったままである。
そして新キャラは、この動きを起こす主体になれなかった。彼女たちは既存プレイヤーの意見を代弁する駒であり、盤を壊す手段を持っていない。四人目のプレイヤーが生まれていれば案3以外の展開もありえたが、そうはならなかった。
三案とも、開いたまま残された
まとめるとこうなる。案1は触れられたが閉じず、案2は前提が置かれず、案3は誰も動かなかった。
盤上のプレイヤーは相変わらず三人で、それぞれの目的も、打てる手の範囲も、廻天の前後で変わっていない。埋まったのは周縁の穴だけである。
冒頭に書いた「構造転換がないことが許されるのは最終作だけだ」という基準に戻れば、廻天は最終作ではないのに構造転換をしなかった、ということになる。私の引っかかりの正体は、要するにこれだった。
なお、案2の成立条件であるインキュベーターの内実については、私なりに考えたことがある。彼らが群体であることが何を意味するのか、そして人類と分かり合うという概念がなぜまだ存在していないのか。長くなるので別記事に切り出した。
8. 自分で区切りをつけるということ
叛逆で終わっている、と決める
ここまで書いてきて、自分が何を求めていたのかがはっきりした。
ちゃんと締めてほしかったのだと思う。案1の和解エンドでも構わなかった。閉じてさえいれば。
だが、ヒット作を終わらせるのは難しいのだろう。関わる人数が増えるほど、終わらせない選択が全員にとって合理的になる。作り手も、出資する側も、待っている観客の一部も、続いてほしいと思っている。終わらせたい人だけが少数派になる。
しかも成功しているほど難しい。失敗作は放っておけば終わるが、当たった作品は終わらせるのに意志が要る。だったら、こちらで閉じるしかない。
後はハッピーエンドかバッドエンドかという解釈の問題で、それは自分で補完すればいい。委ねられているということは、開いているのではなく、閉じた上で余白があるということだ。
続きは外伝として楽しむ
私は思い入れの強い長期連載作品は自分で勝手に区切りをつけることにしており、まどマギも同じ棚に移すことにする。
外伝として扱うのは、切り捨てることでも、正典として重く受け止めることでもない。本編は閉じたと決めた上で、外側にあるものを気楽に眺めるということだ。そうすれば、続きが期待に応えなくても損なわれるものがなくなる。
完結を作り手に委ねきると、いつ終わるかわからないものに人生の一部を預けることになる。自分で閉じておけば、続きは全部おまけになる。書いてくれてありがとうという気持ちにもなれる。
そしてもう一つ。満足できなかった作品ほど、なぜ気に入らないかを詰める価値がある。作者が書いてくれなかったものは、受け手として自分で考えればいい。
