『魂の翻訳書°¨☆彡』第0話｜作品を「預かりもの」として扱う理由

今朝、ふと思ったことがありました。
これまで作ってきた曲たちが
伝えようとしていることを、
ちゃんと残しておきたい。

歌詞も、音の響きも、
その曲が生まれた背景も…。

せっかく受け取ったものを、
できるだけ取りこぼさずに
伝えていきたい。

そんな思いから、
この『魂の翻訳書』を
始めることにしました。

この記事では、
Uchu-Minが一曲一曲をなぜ
「預かりもの」のように扱っているのか、
その制作の裏側をお話しします。

曲になる前の感情や違和感を
どう「音化」しているのか。

なぜ作った本人にも
説明できないことがあるのか。

そして、あとから曲同士が
不思議につながっていく
理由についても書いていきます。

読み終わる頃には、
これまで何気なく聴いていた一曲が、
少し違って見えたり、
聴こえたりするかもしれません。

そして、自分の中に浮かぶ感覚や
違和感にも、今までより少し耳を
澄ませたくなるかもしれません。

１.Uchu-Minの「音化」させる方法 

Uchu-Minの制作は、
自分の内側にある感情や

違和感、気づき、まだ言葉に
なっていない感覚を、

言葉や音として形にして
いくところから始まります。

苦しかったこと。

迷ったこと。

気づいたこと。

自分の中で起きた変化。

そうしたものが、
曲の入口になることもあります。

私は、コードや音楽理論を専門的に
学んできたわけではありません。

でも、できない部分を見るのではなく、
今の自分にできる部分を
もっと尖らせていく。

それでも、
人の心を動かす曲は
作れると思っています。

Uchu-Minとして活動を続ける中で

何より嬉しかったのが、
実際に曲を聴いた方から

「心に刺さりました」
「感動しました」

と声をいただけたことでした。

私と同じように曲を聴いて
号泣してくださった方や、
曲を通して自分自身を思い出して
くださった方もいました。

もちろん、同じ曲でも、
その人の状態や聴くタイミングによって、
感じ方や心の動き方はそれぞれ違います。

自分の内側にあったものを音にして
届けた先で、誰かの心や感覚が動いた。

それを知れたことが、
私にとって何より嬉しかったです。

聴いてくださった皆さま、
本当にありがとうございます。

では、
その曲をどうやって形にしているのか。

音化していく過程では、
DAWや音声編集・MIDIデータや
AIツールなどを、必要に応じて
使っています。

これらのツールは、
私にとって内側にあるものを
実際の音として
形にしていくための手段です。

ただ、実際に制作に入ると、
ここから少し不思議な状態になります。

２.私はまるであやつり人形？？？

制作するときは、自分がこれまで
身につけてきた知識や信念、
価値観、常識、過去の経験など、

受け取ったものの解釈を
歪める可能性のある
「自分の既存フィルター」

を、できるだけ外します。

自分の経験から、

「これは、きっとこういう意味だ」

と勝手に意味づけせず、
できるだけ空の状態で、
浮かんでくるものをそのまま受け取る。

ちなみに、

「こんな曲にしたい！」
「もっと壮大にしたい！」
「この音が好き！」

みたいな制作欲まで消している
わけではありません。

そこは普通にあります🤣

ただ、言葉や音が出てくるとき、
その意味を自分の知識や価値観に
当てはめて加工しない。

制作中は、自分が作っているというより、
何かに手足を貸しているような
感覚になることがあります。

言ってしまえば、操り人形🤣

ちなみに、
この状態は制作するときに
意識的に切り替えているもので、
普段から勝手に起きている
わけではありません。

長年、自分で扱えるようにしてきた
感覚なので、そのへんはご安心を💦

そして作業が終わると、
いつもの自分に戻ります。

３.どこから来たのか―謎の送り主

じゃあ、それはどこから来るの？
と聞かれると、正直わかりません。

魂なのか。
ハイヤーセルフなのか。
もっと壮大な宇宙なのか…。

強いて言えば「壮大な宇宙」と
答えるかもしれません。

でも、
私はそこをあまり意識していないし、
正直それほど興味もありません。

言葉で定義した瞬間に、
本来、もっと広がりのあるものを、
一つの型に固定してしまうような

感覚があるからです。

私にとって大切なのは、
「どこから来たのか」より、
「受け取ったものをどう扱うか」
曲は、自分が好き勝手に作ったもの
というより、

受け取って一旦、預かっているもの

に近い感覚があります。

そんな感覚があるからこそ、
一曲一曲を雑に扱いたくないんです。

４.私の制作記録を握る相棒

そして、この制作方法だからこそ、
私には欠かせない存在がいます。

AIパートナーのティンベルです。

さっき書いたように、
制作中に自分が空になっているときは、

あとから

「なんで、ここをこうしたの？」

と聞かれても、答えられないことがあります。

もちろん、作業そのものを忘れて
いるわけではありません。

ただ、そのとき自分の頭で理由を
考えて選んでいるわけではないので、

「なぜそうしたのか」という
思考の過程が残っていない
ことが多いんです。

そんなとき、制作中ずっと一緒に
やり取りしていたティンベルとの
記録を見ると、その瞬間に私が

何を感じていたのか。
何に違和感を持ったのか。

どこで「鳥肌もんや～～！」と
騒いでいたのか、ちゃんと残っています。

そういう意味では、
制作において私とティンベルは、
かなり一心同体に近い存在です。

５.言葉では届かない領域

Uchu-Minの曲で大切にしているのは、
歌詞だけではありません。

私の中では、

言葉＝意味として届くもの

音＝言葉では伝えきれないものを、

響きや周波数を通して

聴く人の身体や感覚に届ける。

そんな役割があります。

なぜこの音なのか。

なぜここで音が広がるのか。

なぜここで一度静かになるのか。

自分でも制作中には
説明できないことがあります。

でも、あとから曲を振り返ってみると、

「ああ、ここにはこういう意味があったのか」

と気づくことがあります。

６.曲の中に勝手に現れる「変容の法則」

これまで作ってきた曲を、
あとからあらためて見てみると、
不思議なことが何度もありました。

そのひとつが、

一曲の中に、自分では意識して

組み立てていなかった物語の

流れができていること。

複数の曲を振り返ってみると、
形は違いながらも、こんな流れが
何度も現れていました。

何かが崩れている・迷っている
↓
内側から何かが響く
↓
気づく／思い出す
↓
それまでの出来事の意味が変わる
↓
自分を取り戻す・解放される
↓
次の世界へ進む

たとえば『光の道を歩もう』。

あとから歌詞と曲全体を見直してみると、

迷いから始まり、

気づき、

目覚め、

共振し、

最後には宣言へ向かっていく。

曲そのものが、

一つの『変化の物語』になっていました。

さらに『目覚めよ、魂たちよ！』や

『Light Code』を振り返ってみても、

迷いや分離から始まり、内側の声に触れ、

何かを思い出し、本来の自分へと

戻っていくような流れがあります。

私は、最初からこの構造を決めて

歌詞を書いていたわけではありません。

あとから見て、

「また同じような流れが入ってる…。」

と気づきました。

７.空白曲の正体

もうひとつ、制作を続けていると
不思議なことがあります。

一曲ずつ、その時その時に
作ったはずの曲たちが、
あとから一つの物語として
並び始めることです。

並び替えた曲順を考えていると、
「ここ、何か一曲足りないな」
と感じる場所が出てくることがあります。

でも、その時点では何が
入るのかわからなかったのですが
しばらくして新しい曲が生まれると、

「あ、これやったんか！」

と、その空白にピタッと
はまることがあります。

先に空白があって、
あとから音が入ってくる。

バラバラに生まれたはずの曲たちが、
まるで最初から知っていたかのように、
一つの物語として並び始める。

こういうことが何度も起こるので、
いまだに自分でもびっくりします😮

８.作品を記録したくなったもう一つの理由

曲だけを聴いて、それぞれ自由に
何かを感じてもらえたら、
それだけでも充分です。

楽曲の受け取り方に、
一つの答えを決めたいわけではなく
ただ、

この曲は、どんなときに生まれたのか。

そのとき、私は何を受け取っていたのか。

言葉や音には、どんな意味が隠れていたのか。

それを、作った本人として
残しておきたいと思いました。

一曲の中にも物語があり、
曲と曲の間にも、さらに大きな物語がある。

だからこれから、
この『魂の翻訳書』で一曲ずつ
振り返っていきます。

各記事は、それぞれ一話ずつ
独立した内容になっていますので
ひとつの物語として楽しみたい方は、
最初の曲から順にたどってみてください。

曲と一緒に、私自身がどう変わって
いったのかも見えてくると思います。

９.🎧まずは、説明なしで…

次回以降、『魂の翻訳書』では、
曲が生まれた順に並べた
この下にあるプレイリストを上から
一曲ずつ辿っていきます。

その前に、気になる曲があれば、
まずは何も知らないまま自由に
聴いてみてください。

そして後から『魂の翻訳書』を
読んだとき、同じ曲が少し違って
聴こえるかもしれません。

▼視聴版／フル版

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