แแแแฃแจแแแ แแแแก แแ แแแแแขแแชแแ แแ แจแแฎแแแแ แ แฎแแแแแแแแแPresentation and Artist Talk
TBC ARTAREA TV 2.0. แ. แแแแแแแซแแก แฅ. # 5 3 แกแแ แ. (แแแ แฏแแแแ)
TBC ARTAREA TV 2.0 5 N.Nikoladze st. 3 Fl. (right)
18.30 25.10.2012
แฎแแแแ แซแแแแแแ: 1,5 แกแ.
Duration: approx. 1,5 hour
แแแ แแแแชแแแแแ แ แแแแแฌแแแแแแแก แแแแฆแแแก แแ แขแแกแขแแ แแฃแแจแ, 5-15 แแฅแขแแแแแ แ, แฅแแ แแแกแแ, แแแแแแกแ แแกแขแแ แแแก แแฃแแแฃแแ.
แแแ แแแแชแแแแแ แ แแแ แแแแจแ แแแฆแแแฌแ แฎแแแแแแแแ. แแแ
แแแแแฌแแแแแแแก แแฆแแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแคแแแแแจแ แแ แ แแแแแแแชแแแแจแ; แแกแฌแแแแแก
แแแแแแแแแแกแ แแ แฃแแแแแ แกแแขแแขแแแจแ; แแ แแก แกแแฎแแแแแแแแ
แแแฃแ แแแแก แฌแแแ แ แแ แแฌแแแ แแฃแ แแขแแ แฃแ แกแแฅแแแแแแแแก, แ แแแแ แช แแแกแขแแขแฃแชแแแแจแ แแกแแแ แกแแฏแแ แ แกแแแ แชแแจแ.
แแแกแ แแแแฃแจแแแ แแแ แงแฃแ แแแฆแแแแก แแแแฎแแแแแแก แแแแแแแแ แแแ แชแฎแแแ แแแแก
แแแแแแแแ แแแแแกแแฉแแแ แแกแแแฅแขแแแแ, แจแแแแแฅแแก แแ แฅแแขแแฅแขแฃแ แฃแแ แแแแแแแขแแแ แกแแชแแแแฃแ แ แแ แแกแขแแ แแฃแแ
แแฆแฅแแแก แคแแ แแแแแจแ, แ แแแแช แแแแแแแก แแแแคแแแฅแขแแก แกแแแแแแแแก, แ แแช แแแแแก แแฎแ แแ แฌแแ แแแจแแแก แแแขแแ แแแขแแแแแแก แจแแกแแซแแแแแแแแก. แแแ แแแแชแแแแแ แแก แแแแแขแแแ (แแแกแข)แแแแแ แแแกแขแฃแ แชแฎแแแ แแแแก, แแฃแจแแแแแก แแ แแแแแแ แก
แแฎแแแ. แแแกแ แแแแ แ แแแแแ แแฃแแแ แแกแแแ แแแแขแแฅแกแขแแก แแแ แคแแ แแแขแแฃแ แแ แแแ แแขแแฃแ แแกแแแฅแขแแแแ,
แ แแช แฆแแแ แแ แฉแแแก. แแแกแ แแแแฃแจแแแ แแแ แฎแจแแ แแ แแแแแแแ แแชแแฃแแ แฎแแกแแแแแกแแ แแ แแแแแแแแแฌแแแ แแฎแแขแแ แแแแกแแแแก แแ แแแแแ แแแแแ แแฅแกแแแ แแแแแขแแ แแฅแชแแแ. แแแกแ แแแแแแแ, แแแแแแงแแก แแแแแแแแขแฃแ แ แฌแแกแแแแก แแ แแแแแงแแคแแแแก แแแแแแก แแ แ แแแแ แช แแแแแแแแแฌแแแ, แแฅแขแแฃแ แแ
แฉแแแ แแแก แงแแแแแแฆแแฃแ แแแแก แแแแแจแจแ.
Pia Lanzinger will participate in Artisterium, 5-15 October, Karvasla, Tbilisi History Museum
Pia Lanzinger works as an artist in Berlin. International exhibition
activities, working and project scholarships as well as residencies in South
Korea, Worpswede, Paris and Edinburgh; activity as a lecturer in academies and universities,
as a jury member and as a curator of exhibitions in art institutions and in the
public space.
Her works deal with less observed structures of
contemporary living spaces, and apply aspects of architectural pre-settings to
social and historical frames of reference. In doing so, they also look for the
roots of conflicts; that is, available alternatives. Thematically, they deal
with relations concerning (post)modern life, work and gender. Her point of view
is directed preferentially towards narrative and performative procedures of the
positioning in sceneries of obfuscating contexts. The projects are often based
on cooperations with the people the artist see as co-partners in media
experiments. If one succeeds in discerning fractures or zones of
indetermination within the dominant rules, and stimulate a desire for an active
play with the rules of everyday existence on such basis, Pia Lanzinger has come
closer to her aim.
Georgian Journal: http://www.georgianjournal.ge/index.php/city-lights/11452-pia-lanzinger-artistic-talk-and-presentation
TBCARTAREA TV 2.0 : http://www.youtube.com/watch?v=qdFgVIUWZCY&feature=share
///////////////////////////
แแแฎแแแ แฐแแฃแคแแแ / Michael Hauffen
แกแแแแแแ แ/แแแ แแจแแคแ
seminar / workshop
แฎแแแแแแแแแก แแ แแขแแแ, แ แแแแ แช แฎแแแแแแแแ
Art criticism as art
29.10.2012 15.00
แแแแแแกแแก แกแแฎแแแแฌแแคแ แกแแแฎแแขแแ แ แแแแแแแแ, แแ แแแแแแแแแก แฅ. 22 . แ แแกแขแแแ แแชแแแก, แฎแแแแแแแแแก แแกแขแแ แแแกแ แแ แแแแ แแแก แคแแแฃแแขแแขแ. 3 แกแแ แ. „แแแแ แแแฃแแ แแแแแแแขแ“
Tbilisi State Academy of Arts, 22 Griboyedov st. The department of restoration, art history and theory. 3 fl. “American room”
แแแแแแแแแแแแแแแแก แจแแแแแ แฎแแแแแแแแแกแ แแ แฎแแแแแแแแแก แแ แแขแแแแก แแแฌแงแแแแแแฃแแแ แแฎแแแแแแ. แฎแแแแแแแแแก
แแ แแขแแแ
แแ แแแแ
- แแแแแแแขแแช
แแ
แแฎแแแแแญแแ แแช.
แแแแแฏแแแแก
แแชแแแแแแแแ
แแแแแแแแแแก
แแฎแแแแก
แฎแแแแแแแแแก
แแแขแแแแแแแแ,
แแฃแแชแ,
แแกแแแ,
แแแแจแแแแแแแแแ
แคแฃแแฅแชแแแแแ แแแก
แ แแแแ แช
แแแแแแ แแขแแแ
แฎแแแแแแแแแจแ.
แแแแแแแ แแฃแแ
แฎแแแแแแแแแก
แแแแชแแแขแ
แแแแแแแแแแก
แฉแแแแงแแแแแแแฃแแ
แแแ แแแแแกแ
แแ
แจแแกแแแแแแกแ
แกแแแแแฎแแแ แแแแ
แแฃแ แแฃแแแแฃแแ
แแแแแแแแแแฃแแแแแแแก
แแแซแแแแแก
แแแจแแแแแแแแ
แแแแฎแแแแแก
แแแแกแแแฆแแ แแแก.
แจแแกแแแแแแกแแ,
แฎแแแแแแแแแก
แคแแ แแแแ,
แ แแแแแแแช
แแแแกแแแฃแแ แแแแ
แแ แแขแแแฃแแแ,
แชแแแขแ แแแฃแ
แแแแแชแแแแก
แแแแแแ แแแแ.
แแ แแแ แกแแแฅแขแแแแแแ, แชแฎแแแแ, แ แแ แฎแแแแแแแแแก แแ แแขแแแ แแ แจแแแซแแแแ แแแแแฃแแแแแแแแ แแ แกแแแแแแแก. แแก แแ แแ แแก แแแชแแแแ แแแ
(แแแฃแฎแแแแแแ
แแแแกแ,
แ แแ
แกแแแแชแแแแ แ
แฌแงแแ แแแแก
แแคแฃแซแแแแ)
แแ
แแก
แแ
แแ แแก
แแแ แขแแแ
แแแ แแแแ,
แแ
แแ แแก
แฃแแ แแแ
แกแแฅแแ,
แ แแแแแแแแแช
แแก
แแงแแแแแก
แแกแแแขแฃแ แ
แแ แแแฃแฅแชแแแกแ
แแ
แแแแแแแก
แกแแแฃแแแ
แคแแ แแแแก.
แ แแแแ แช
แแแแแแแฃแ แ
แแแ แขแแแแ แ
แแ
แฃแแฃแฅแชแแแแแ
แแแแแแแแก
แแแ แแแขแแ แ,
แกแแแฃแแแ แ
แแแแแชแแแก
แแแฃแฎแแแแแแ,
แฎแแแแแแแแแก
แแ แแขแแแ
แแแแจแแแแแแแแ
แ แแแก
แแแแแจแแแก
แกแแฎแแแแแแแแ
แกแแกแขแแแแจแ.
แแ แฃแ แแแแ แแแแแแแก แแแแแแแแแแ แฌแแ แแแแแแแแแ แแฅแแแแ แฎแแแแแแแแแแกแ
แแ
แฎแแแแแแแแแก
แแ แแขแแแแกแแแแก
แแแแแคแแกแขแแแแก
แแแแแแแแแ.
แแแแแคแแกแขแแแ
แฎแแแแแแแแแก
แแ แแขแแแแก
แแแแแ
แคแแ แแแแแ:
แแกแแแ
แแฆแแแ แก
แแแแแแแ
แแ แกแแแฃแ
แแแแแชแแแแกแ
แแ
แขแแแแแแชแแแแก
แจแแ แแก
แแ
แแกแแแ,
แงแฃแ แแแฆแแแแก
แแแแฎแแแแแแแ
แกแแแฃแแแ
แแแแแชแแแแแ.
แแก แกแแแแแแ แ แแฅแแแแ แแชแแแแแแ แจแแแฅแแแแก แแกแแแแกแ แแ แแแฃแฅแขแแฃแแ แแแซแแแฃแแแแ แแแแแ แแแแแคแแกแขแแแแก แคแแ แแแ, แ แแแแแแแช
แฃแแแแจแแ แแแแ
แกแแฎแแแแแแแแ
แกแแกแขแแแแก
แกแฎแแแแแกแฎแแ
แแแแแก
แแ
แแแแแฌแแแแแ
แแแแแแแ แแแแแก.
แแแแแคแแกแขแแแ
แแแแฎแแแฃแแ
แแ
แ แแแแฅแขแแ แแแฃแแ
แแฅแแแแ
แแแ แฅแจแแคแแ.
แแแฎแแแ
แฐแแฃแคแแแ แชแฎแแแ แแแก แแ แแแฆแแแฌแแแแก แแแ แแแแจแ. แแแแแแแแแแ แกแแชแแแแแแแ แแ แคแแ แแฌแแ แแ, แแแ
แแแแ แแฃแแ แแแกแแฃแกแแแแแก แแ แแกแแแขแแแฃแ แ แแ แแฅแขแแแแก แแแขแแ แแฅแชแแแก แกแแ แแ แฌแแแแแฌแงแ, แ แแกแแช
แแฆแแกแแช แแแ แซแแแแแก.
แแ แแฅแขแแกแแแแก “แกแแแแแแก แแแซแ แแแแ” (Movement of Slowness) 1993, แ แแแแแก แคแแ แแแแแจแแช แแแ แแ แแแแแแขแแฃแแ แจแแแแแฎแแแแแก แแแจแแแแแแ แแแแแแแแแแ แฎแแแแแแแแแก แกแแชแแแแฃแ แแแแแขแก แแแฃแแแ แแกแแแ แ, แแแฎแแแ แฐแแฃแคแแแแ แฅแแแแฅ แแแฃแแฐแแแแก แแ แแแขแ แแแแแแแ.
แแแแฃแจแแแแ แจแ “แแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแ แฎแแแแแแแแแแ” (Talk about / as
Art) แแแ แแแแแฎแแขแ แแแแแกแ แแแแแชแแแแแแ แกแแฃแแ แแกแ แฎแแแแแแแแแแ แแแแแฃแขแแ แแก แแแแ แจแแฅแแแแแ แฌแแแแแแแแแแแแ, แ แแแแแแแช แแกแแฎแฃแแ แแงแ แแแแแขแแ แแ. 1994 แฌแแแแแ แแแกแ แแ แข-แแ แแขแแแ แแแแญแแแแ แแกแแ
แแฃแ แแแแแแจแ, แ แแแแ แแแแชแแ "Kunstforum International", "springerin"(แแแแ) แแ “Kunstbulletin“ (แชแแฃแ แแฎแ).
//////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
With the age
of Enlightenment art comes paired with art criticism. Art criticism is both
opponent and supporter. Demarcation trends are affecting the autonomy of art,
but also function increasingly within the art itself as art critique. The
concept of avant-garde art marks the inherent claim to exceed established norms
of taste and corresponding bourgeois consumerist attitudes. Art forms that are
especially critical assume therefore a central position.
From this perspective it is obvious, that art criticism cannot be an autonomous
entity. It is not a science (even if it is based on scientific resources), and
it is no mere translation, not just a trade, because it takes its own forms of
aesthetic production and ideas into the game. Within the art system it plays a
vital role by acting as a dialogue partner and a guarantor of reflexive levels,
regardless of the vote, which it provides.
Examples of this relationship is to be presented on the basis of manifestos by
artists and art critics. Manifests are a short form of art criticism: they
demarcate existing positions and trends and highlight their own frontline.
The seminar will now be attempting to create such a productive tension in the
form of short manifestos, which refer to different levels of the art system and
/ of the participants own situation. The manifestos are discussed in the
workshop and get edited.
Michael Hauffen lives in Berlin.
He studied sociology and painting and started a series of interactions between
theoretical discussions and aesthetic practices, which is not finished yet.
With the project "Movement of Slowness" (1993) he received a
grant from the City of Munich for confronting people with provocative questions
concerning the social limits of art.
In his work "Talk about / as Art" he reflected his experience
of talking about art in an installation containing computer-generated sentences
appearing on a monitor.
