我城
楊佳嫻《以脆弱冶金》：私人感覺的表述並不離地，正是韓麗珠展現「我城」懷抱之處
正因為擁有豐沛感覺，才能衍生出對於那些社會事件的憤怒；當她試著闡述憤怒的來源，以及她的城、她的家可能循著什麼路線崩壞，才因此可信可觸，不是乾燥的主張。沒有抒情作為基土，任何意見亦將只是標語的旗幟，而非生長的枝椏。
在她筆下的「我城」故事：為什麼今天我們還要讀西西？
城籍如何在國籍缺席時取代國籍，建構一個社群的身份認同？西西七十年代的作品，大致反映了當時的時代精神，也打開了香港文學及後多年對身份的討論。更進一步的是，這不只是香港人的問題，而是有普世價值地對身份的探究。
西西逝世——終生以文學關懷「我城」
香港著名作家西西與世長辭。這位華語文壇翹楚，童年由上海移居香港展開創作之路。她的作品被喻為使文學成為香港的驕傲，筆下描繪了這座「浮城」的城市和人心面貌；至晚年仍不言休，影響力遍及兩岸。
作品曾被改拍成《天生一對》、《我城》，香港作家西西因心臟衰竭辭世、享壽85歲
西西在1989年因乳癌入院，手術康復後因後遺症致右手失靈，改用左手寫作，幾年後為大病的經歷著書《哀悼乳房》，2006年被改編成電影《天生一對》，由楊千嬅及任賢齊主演、羅永昌執導，在香港、台灣、新加坡上映。
專訪《我香港，我街道》編者鄧小樺：浮城裡的人，只能看見自己的背面
關於讀者，鄧小樺最後說的話是：「如果你看完這本書，決定書寫自己的街道，那樣就足夠了。」政治是記憶與遺忘的戰爭，用書寫記錄自己的街道，就是我們對於拆卸、毀壞、都更、迫遷的全面戰爭。
香港作家的純真與複雜：從港台文學對讀看紀錄片《1918》與《我城》
生活總是各種窘迫，香港寫作者的執著雖然看起來過於傻氣，還有一點任性，但其實更多是太理解現實，有過挫敗，也許絕望，最後從現實裂縫中長出來仍有抵抗性的，透徹與淡然。
文學缺席的作家身影：陳果的《我城》
電影《我城》缺乏香港文學的歷史感，儘管導演加插了許多這個城市舊有的歷史片段，但那些都是社會的影像，無關「文學」的風景線！西西作為「香港作家」的本位被輕輕略過，又或是從來沒有被彰顯出來。
文學家看「後佔中」：世界一分為二，舊的已死而新的有待重生
這個在文學上曾被貫以「傾城」、「我城」的城市，將告別這17年來一個個標籤骨牌如「後沙士」、「後高鐵」，而正式進入無可回頭的「後佔中」。想到葛蘭西一話：「舊的已死，而新的卻痛不欲生」，而我更願意相信：「舊的已死，而新的有待重生。」
