ブックレビュー：卯城竜太著『東京藝大現代アート裏入門』（その６）・・・「制度のクィア化」ってなに？

この本の「第６回　アートにとって『アイデンティティ』とは何かークィアとアイデンティティ・ポリティクス」には、「ファシリテーションによる制度のクィア化」という項目がある。最初の方を要約すると、以下の通りである。

アート界では、多様な展覧会の開催や女性の美術館要職への登用など、大きな変化が起きた。かつて「マイノリティ」「アウトサイダー」とされていたアイデンティティは、いまだ根強い白人男性中心の制度の中の「オルタナティブ」になった。こういったフェーズの変化の中で、「制度のクイア化」という新しい課題も立ち上がっている。管理職のジェンダー比率の是正も少しずつ進み、展示作品のラインナップなど、見えるものはクイア化されている。しかし、制度のあり方は以前のままである。初の女性の首相が誕生し、森美術館館長の片岡真実は、2022年まで国際美術館会議（CIMAM）の会長を務めたほどの活躍ぶりでありながら・・・

これにつづいて、
森美術館での「Chim↑Pom展：「ハッピースプリング」（2022年）で、Chim↑Pomの代表作（《スーパーラット》のことと思われる）の展示が社長案件になり、「（美術館ではなく）森ビル内に展示するか、個展を取りやめるか」と美術館から暗に迫られた。社長に面会となった際にも、まずは謝ることを勧められ、片岡さんは無言で社長に深々と長いお辞儀をし、社長はそれをいつものことのように見過ごしていた。謝る義理もないが、目の前の風景もいたたまれなかった・・・

というエピソードが紹介されている。このことと「制度のクィア化」の関係について、卯城さんは以下のように説明している。

「片岡氏は、制度がクィア化されてないための犠牲者として描かれている」とも読めるけど、私には正直、「責任者なんだからしっかりしろよ」というメッセージにも思えた。（片岡氏は名指しなのに、「社長」の名前は書かれていないのも気になる。）

いずれにしても、私の率直な感想は、「これ、『制度のクィア化』の話がしたいんじゃなくて、森美術館での《スーパーラット》の展示の件が話したいんじゃないの？」というものだ。

森美術館は、六本木ヒルズの中にある、森ビル株式会社が直接運営する美術館だ。独自の財団法人や社団法人ではなく、森ビル株式会社の「文化・芸術事業」の一部門である。
片岡さんは「無言で社長に深々と長いお辞儀をし、社長はそれをいつものことのように見過ごしていた」ということだけど、女性でも男性でも、同じ立場の人ならそうせざる得なかったように思う。片岡さんはどうすればよかったの？辞任するとか？

一企業が直接運営する美術館を取り上げ、「女性が要職についたり権威となっても、(本人の対応が残念だから）制度がクィア化（ネットワーキングによって中央集権的なシステムから逸脱することらしい）したとは言えない例」とするのは、私にはフェアなことには思えない。

少なくとも、森美術館が、公的な美術館や独立した法人や財団ではないことには触れるべきだと思う。

また、「Chim↑Pom展：「ハッピースプリング」では、美術館の外にサテライト会場のようなかたちで「ミュージアム＋アーティスト共同プロジェクト・スペース」が用意され、そこでは、《スーパーラット》も展示された。
以下は、森美術館のサイトの説明である。

このスペースについて、一切触れていないことにも疑問を感じる。片岡さんの対応として「無言で社長に深々と長いお辞儀をし、社長はそれをいつものことのように見過ごしていた」しか書かないのはひどくない？

<ブックレビュー：卯城竜太著『東京藝大現代アート裏入門』一覧>
（その１）：クィアの（ほとんど）いないクィア・アート：「新しい民主主義」の群れの魚影、ってなに？
（その２）・・・クィアの（ほとんど）いないクィア・アート：『人工地獄』とクィア
（その３）・・・クィアの（ほとんど）いないクィア・アート：大木裕之さんについて
（その４）・・・「表現の不自由展・その後」についてなぜこれしか言わないの？
（その５）・・・「クィア」について再び
（その６）・・・「制度のクィア化」ってなに？
（その7）・・・トランプ、日本、国旗損壊罪、そして「クィア」について